Bidspirit auction | «Дядюшка Мокус у объявления о

«Дядюшка Мокус у объявления о розыске Фунтика». Сцена из мультфильма «Фунтик и сыщики» (1986; реж. А.И. Солин, худ.-пост. И.А. Пшеничная). М., 1986. - 3 л. - Целлулоид, тушь, заливочная краска (целлулоиды). Бумага, гуашь (фон). - 26х32 см (целлулоиды); 25,8х32,8 см (фон). Сохранность очень хорошая. В правом верхнем углу фазы движения с Мокусом – цифра 93 в круге. В правом нижнем углу фона – производственная помета. Автограф художника-постановщика по нижнему краю каждого предмета: «Из личного архива художника И.А. Пшеничной. И. Пшеничная». Творческий союз режиссёра Анатолия Солина и художника-постановщика Инны Пшеничной (ставший впоследствии также и брачным союзом) дал отечественной анимации не только ряд великолепных картин с узнаваемыми персонажами и оригинальными драматургическими решениями, но и возможность обучения этой удивительной профессии – «режиссёр анимационного фильма» – молодым людям. Для каждого произведения Солин и Пшеничная подбирали свежую стилистическую манеру, часто – экспериментальную, сохраняя при этом связь с классической традицией киноискусства. Сценарий сериала про поросёнка Фунтика базировался на пьесе «Четвертый поросёнок» Юрия Фридмана и Валерия Шульжика. Работая над первым фильмом «Фунтик и сыщики», Солин и Пшеничная собирали материал в Ленинградском музее циркового искусства, ходили на представления, делали зарисовки циркового реквизита, читали книги и журналы о цирке. Для создания визуальных образов главного героя и дядюшки Мокуса Инна Пшеничная воспользовалась своими заготовками к нереализованному фильму про трёх поросят по английской сказке (сценарий «Новые приключения трёх поросят» был написан Солиным и Пшеничной еще в 1969 году, тогда же были сделаны три эскиза и эскизы персонажей, то есть рисунки героев в разных ракурсах). По воспоминаниям мастеров, «персонажи в сценарии о Фунтике были как добрые, так и злые, и конфликт между ними двигал сюжет, который был выстроен по схеме сказки: добрый герой, пройдя через все опасности, побеждает». Типажи для всех четырех серий о Фунтике были сделаны сразу, перед запуском в производство первой серии. Только одежда сыщиков и Бегемота была изменена впоследствии, но это не очень заметно, потому что эти персонажи постоянно переодевались. Инна Александровна Пшеничная (род. 1945) – режиссёр, художник-постановщик, сценарист, педагог. Заслуженный работник культуры РФ (2014). Член Союза кинематографистов СССР, АСИФА и Национальной Академии кинематографических искусств и наук России. Училась в Киевской художественной школе и на курсах художников-мультипликаторов, в 1975 г. окончила художественно-графический факультет Московского полиграфического института по специальности художник-график. Работала на киностудиях «Киевнаучфильм» (1966-68), «Союзмультфильм» (1968-72, 1978-80), «Мульттелефильм» ТО «Экран» (1972-77 и 1980-2000). В качестве художника-постановщика рисованных фильмов работала с мужем, режиссёром А.И. Солиным. Режиссёрский дебют состоялся в 1989 г. Директор ТО «Телескоп» (1989-95). В соавторстве с А.И. Солиным иллюстрировала книги и писала сказки для детей. Была доцентом кафедры режиссуры анимационного фильма ВГИКа. Художник-постановщик картин «Человек и его птица» (1975), «Два клёна» (1977), «Спасибо, аист!» (1978), «Как лиса зайца догоняла» (1979), «Ель» (1984), фильмов из циклов «Приключения Мюнхгаузена» (1973-74, 1995) и «Великолепный Гоша» (1981-84), мультфильмов о приключениях поросёнка Фунтика (1986-88) и др. Режиссёр и художник-постановщик мультфильмов «Упущенная галактика» (1989) и «Записки Пирата» (1989). Режиссёр фильмов «Николай Угодник и охотники» (1991), «Простой мужик» (1992), «Родня» (1993) и др. Из личного собрания художника-постановщика Инны Пшеничной.