Bidspirit auction | «Какие они хорошие, добрые люди!»

«Какие они хорошие, добрые люди!» Фаза движения и авторский фон из мультфильма «Записки Пирата» (1989; реж. и худ.-пост. А.И. Солин и И.А. Пшеничная). М.. 1989. - 2 л. - Целлулоид, тушь, заливочная краска (фаза движения). Бумага, акварель, простой и цветной карандаши, роллер (фон). - 25,8х31,2 см (фаза движения); 24х31,9 см (фон). Сохранность очень хорошая. В правом верхнем углу фазы движения – цифра 83 в круге. Мелкие надрывы возле центрального отверстия для штифта, утрата мелкого фрагмента целлулоида. Автограф художника-постановщика по нижнему краю каждого предмета: «Из личного архива художника И.А. Пшеничной. И. Пшеничная». На создание мультфильма «Записки Пирата» о сообразительном песике, который познает мир и ищет свое место в нем, Анатолия Солина и Инну Пшеничную вдохновила повесть «Наши каникулы» Сергея Лукницкого, с неординарной семьей которого они познакомились незадолго до этого. В изобразительной части картины, которой преимущественно занималась Инна Пшеничная, нашли отражение воспоминания художника о летнем отдыхе в деревне на границе с Белоруссией: в частности, прототипом тети Груши стала хозяйка дома, где останавливалась Пшеничная. Эта хозяйка держала корову, свинью, кошку, кур и петуха, а вечерами выходила на крылечко и играла на баяне. Пес Пират – это образ собирательный, хотя, конечно, привязанность режиссера и художника к собакам тоже сыграла свою роль (семья Солиных всегда держала собак, в частности, борзых). Фильм интересен не только теми глубокими философскими вопросами, которые в нем поднимаются, но и сложными методами съемки. Помимо традиционной рисованной техники, применялись также натурные и комбинированные съемки, для которых были использованы реальные рабочие материалы и личные вещи режиссера и художника: стол, тетради, канцелярские принадлежности, баночки с тушью, будильник, секундомер, очки и т.д. В некоторых сценах также можно увидеть руки Анатолия Солина. Из анимационных приемов выделяется т.наз. «тотальная мультипликация» – сложнейший метод, когда изображение создается таким образом, что угол зрения изменяется непрерывно, без смены планов, чтобы возникла иллюзия сквозного парящего «полета» камеры и «виртуального» присутствия зрителя внутри кадра. Инна Александровна Пшеничная (род. 1945) – режиссёр, художник-постановщик, сценарист, педагог. Заслуженный работник культуры РФ (2014). Член Союза кинематографистов СССР, АСИФА и Национальной Академии кинематографических искусств и наук России. Училась в Киевской художественной школе и на курсах художников-мультипликаторов, в 1975 г. окончила художественно-графический факультет Московского полиграфического института по специальности художник-график. Работала на киностудиях «Киевнаучфильм» (1966-68), «Союзмультфильм» (1968-72, 1978-80), «Мульттелефильм» ТО «Экран» (1972-77 и 1980-2000). В качестве художника-постановщика рисованных фильмов работала с мужем, режиссёром А.И. Солиным. Режиссёрский дебют состоялся в 1989 г. Директор ТО «Телескоп» (1989-95). В соавторстве с А.И. Солиным иллюстрировала книги и писала сказки для детей. Была доцентом кафедры режиссуры анимационного фильма ВГИКа. Художник-постановщик картин «Человек и его птица» (1975), «Два клёна» (1977), «Спасибо, аист!» (1978), «Как лиса зайца догоняла» (1979), «Ель» (1984), фильмов из циклов «Приключения Мюнхгаузена» (1973-74, 1995) и «Великолепный Гоша» (1981-84), мультфильмов о приключениях поросёнка Фунтика (1986-88) и др. Режиссёр и художник-постановщик мультфильмов «Упущенная галактика» (1989) и «Записки Пирата» (1989). Режиссёр фильмов «Николай Угодник и охотники» (1991), «Простой мужик» (1992), «Родня» (1993) и др. Из личного собрания художника-постановщика Инны Пшеничной.