Bidspirit auction | (С экспертизой) Декоративная тарелка «Материнство».

(С экспертизой) Декоративная тарелка «Материнство». СССР, Государственный фарфоровый завод, по рисунку А.В. Щекотихиной-Потоцкой 1920-го года, 1920-е – начало 1930-х годов, белье – Императорский фарфоровый завод, 1880. - Фарфор, роспись. Марки и подписи: хромом подглазурно «А II» под императорской короной над датой 80, синим надглазурно «Серп, молот и часть шестерни», черным от руки «По рис. Щекотихиной. А.М.», в тесте «L». Размеры: диаметр 25,5 см. Состояние: в хорошей сохранности, микроцарапины, точечная реставрация трещины на дне, незначительные следы бытования. С искусствоведческим атрибуционным исследованием заведующей отделом ВМДПНИ, заслуженного работника культуры РФ, члена НОЭКСИ Э.Б. Самецкой. А. В. Щекотихина-Потоцкая (1892-1967) была одним из самых ярких талантов в плеяде художников, привлечённых к работе на ГФЗ С. В. Чехониным в 1918 году (сначала в филиале завода при бывшем училище барона А.Л. Штиглица и в том же 1918 году - уже как художник основного состава на самом заводе). На ГФЗ она проработала вплоть до конца 1923 года, а затем уехала по приглашению художника И.Я. Билибина за границу. В Россию вернулась в 1936 году и вновь поступила художником, теперь уже на Ленинградский фарфоровый завод. За время работы на ГФЗ Щекотихиной-Потоцкой было создано множество эскизов для росписи фарфора, как агитационного, так и чисто декоративного, исполненных в только ей свойственной, своеобразной манере, позволяющей безошибочно определять её руку. На творчество художницы несомненное влияние оказало несколько факторов: это и красочные произведения украинского народного искусства, окружавшие ее с детства, и опыт, полученный ею в период работы в Талашкине, где культивировалось обращение к народным традициям русского декоративного искусства прошлого, и «уроки» Н.К Рериха, и «навыки», приобретённые во Франции в академии Рансона. Всё перечисленное ассимилировалось в творчестве Щекотихиной и её яркой, своеобразной, живописной манере росписи на фарфоре, всегда легко и безошибочно, как уже отмечалось выше, угадываемой и потому не нуждающейся в подробной характеристике. В своих работах она всегда сохраняет неограниченную свободу и жизнерадостность, присущие ей декоративность и несомненный «налёт» некой фольклорности, идущей от народного искусства. На экспертизу представлена одна из самых популярных тарелок А.В. Щекотихиной-Потоцкой, украшающая музейные и частные коллекции. Тарелка хорошо известна по имеющимся публикациям в книгах и каталогах выставок. Проведённый сравнительный художественно-стилистический анализ позволяет отнести исследуемую тарелку к подлинным экземплярам. Она, бесспорно, имеет коллекционное и музейное значение. Публикация: Государственный фарфоровый завод 1904–1944. Под научной редакцией В.В. Знаменова. СПб., М., 2005. С. 293. Аналогичные тарелки представлены в собраниях Государственного Эрмитажа, Государственного дворцово-паркового музея-заповедника «Останкино и Кусково» и др.