[Большой формат] Renoir, Pierre-Auguste. « Danse à la ville». Ренуар, Пьер Огюст. «Танец в городе», 1883г. Холст ...

[Большой формат] Renoir, Pierre-Auguste. « Danse à la ville». Ренуар, Пьер Огюст. «Танец в городе», 1883г. Холст, масло, копия музейного уровня. Размер оригинала 185х90см., размер копии 119,5x58,5см. Musée d'Orsay, Paris, France.
Пьер Огюст Ренуар - знаменитый французский художник второй половины 19 - нач. 20 веков, один из родоначальников импрессионизма. Преследовавший в своем творчестве цели наиболее полно отразить изменчивую окружающую реальность, полную цвета и света, в 1881 году сорокалетний Ренуар отправляется в Италию, где открывает для себя красоту ватиканских фресок Рафаэля и картин Энгра, французского художника, проведшего в Италии около 18 лет. Путешествие знаменует собой поворот в художественных поисках живописца, меняет манеру Ренуара, который начинает стремиться к более ясной форме, уделять пристальное внимание рисунку. К этому периоду, когда художник отходит от импрессионистического стиля, относится знаменитый триптих, посвященный танцу. В него входят полотна “Городской танец”, “Танец в Буживале” и “Танец в деревне”, написанные в 1883 году. Все они изображают танцоров практически в полный рост, фигуры расположены почти у самого края полотна и занимают все его пространство.
В этом триптихе особенно проявляется увлечение Ренуара современностью, его интерес к женским нарядам и головным уборам. Сюзанна Валадон, будущая художница и мать Мориса Утрилло, которая позировала для картин “Танец в Буживале” и “Городской танец”, вспоминала, с какой тщательностью Ренуар подходил к выбору женской одежды для своего полотна, посещал портних и модисток, заказал для нее хорошо сидящие перчатки.
В “Городском танце” изображена грациозная пара, вальсирующая на зимнем балу. Они находятся в мраморной танцевальной зале, украшенной пальмами и прочими цветами. Знатоки моды отмечают, что январская обложка журнала мод "Journal des demoiselles", предназначенного специально для юных мадмуазелей, демонстрирует платье, подобное платью на картине, как подходящее для зимнего бала. Это белое платье с драпировкой из шелкового атласа, выполнено в актуальном неоклассическом стиле - стиле robes legères. В волосах девушки лишь веточка цветов. Это отсутствие лишних украшений подчеркивает ее юную красоту, делает ее образ утонченным и сбалансированным. Как и в других полотнах этого триптиха в сцене доминирует женская фигура, в то время как мужчину практически не видно за его партнершей. Строгость его черного фрака оттеняет ее светлый облик. Волосы молодой женщины скрывают от нас черты танцора, голова которого склонилась к партнерше. Как и в других работах импрессионистов, здесь присутствует влияние фотографии. Художник использует прием кадрирования, не изображая шлейф платья полностью. Другая тонкая деталь, указывающая на “пойманное мгновение”, свойственное фотографии - это взметнувшиеся полы фрака кавалера.