Bidspirit auction | Фламандская школа.

Фламандская школа. - Крестьянская семья за столом. дерево, масло. Последователь Мартен ван Хемскерк (нид. Maarten van Heemskerck). Подпись на раме и наклейка сзади. Мартен ван Веен родился на западе Нидерландов, в городе Хемскерк, провинция Северная Голландия, в семье фермера Якоба Виллемса. Согласно его биографии, написанной Карелом ван Мандером, он начал своё художественное обучение в Харлеме у живописца Корнелиса Виллемса, но отец отозвал его в Хемскерк для работы на семейной ферме. Однако, поссорившись с отцом, он снова уехал, на этот раз в Делфт, где учился у Яна Лукаса, а затем в 1527 году перебрался в Харлем, где стал учеником Янa ван Скорелa, которому успешно подражал до такой степени, что специалисты не всегда могут точно атрибутировать отдельные произведения обоих художников: приписать их Скорелу или Хемскерку. Между 1532 и 1536 годами художник жил и работал в Италии. Он объехал всю северную и центральную Италию, остановившись в Риме, где вручил рекомендательные письма от ван Скорела к влиятельному голландскому кардиналу Уильяму Энкенвойрту. Он быстро овладел работой художника-декоратора, очевидно поэтому был выбран для сотрудничества с Антонио да Сангалло Младшим, Джованни-Баттистой Франко и Франческо де Росси (Иль Сальвиати) при ремонте ворот Сан-Себастьяно. Джорджо Вазари, который видел картины батального жанра, которые создавал в то время Хемскерк, отметил, что они «хорошо составлены и смело исполнены». Находясь в Риме, Хемскерк испытал влияние мощного искусства Микеланджело Буонарроти. Он сделал также множество рисунков классической скульптуры и архитектуры, многие из которых сохранились в двух альбомах, которые теперь хранятся в Графическом кабинете в Берлине. По возвращении в Нидерланды в 1536 году он снова поселился в Харлеме, где в 1540 году стал принцепсом (президентом) харлемской Гильдии Святого Луки. Дважды был женат (его первая жена и ребёнок умерли во время родов). Он получал заказы от церкви как на алтарные картины, так и на создание витражей и настенных шпалер. Мартен ван Хемскерк написал большие алтари для своего друга, мецената, а затем католического мученика протестантской Реформации Корнелиса Мюйса (также известного как Мусиус). Мюйс вернулся из Франции в Нидерланды в 1538 году и стал настоятелем монастыря Святой Агаты в Делфте. Эта работа принесла Хемскерку новые заказы на алтари в Новой Церкви (Nieuwe Kerk) в Делфте. В 1553 году он стал викарием церкви Святого Бавона, где прослужил 22 года (до протестантской реформации). В 1572 году он уехал из Харлема в Амстердам, чтобы избежать осады Харлема, которую устроили городу испанцы. Мартен ван Хемскерк был одним из первых нидерландских художников, специально создававших рисунки для гравёров. В собственных гравюрах он сочетал приёмы «травлёного штриха» (офорта) и пунктира. Ван Хемскерк известен также серией рисунков для гравюр, на которых изображены восемь, а не семь «Чудес древнего мира», как обычно. Они были награвированы Филиппом Галле и опубликованы в 1572 году. Многие работы ван Хемскерка сохранились: «Адам, Ева и Святой Лука, пишущий Деву Марию с Младенцем» в присутствии поэта, увенчанного листьями плюща, и попугая в клетке — алтарный образ в галерее Харлема, и «Ecce Homo» в Музее Изобразительное искусство в Генте — характерные произведения периода, предшествовавшего поездке ван Хемскерка в Италию. Алтарный образ, выполненный для церкви Св. Лаврентия в Алкмаре в 1539—1543 годах и состоящий как минимум из двенадцати больших панелей, включая портреты исторических лиц, сохранившихся в соборе Линчепинга в Швеции со времен Реформации, демонстрирует его стиль после его возвращения из Италии[5]. В 1550 году Хемскерк написал большой, ныне расчленённый триптих, остатки которого сегодня разделены между Музеем изящных искусств Страсбурга (Адам и Ева/Гидеон и руно) и Музеем Бойманса — ван Бёнингена в Роттердаме (Встреча Марии и Елизаветы). Еще в 1551 году он создал копию «Мадонны Лорето» Рафаэля (Музей Франса Халса). В 1552 году Хемскерк написал сцену бега быков внутри Римского Колизея (Дворец изящных искусств Лилля). Он был хорошо знаком с анатомией и любил витиеватую архитектуру. Два алтаря, которые он писал для церквей в Делфте в 1551 и 1559 годах, один законченный (Святой Лука, пишущий Мадонну), другой, в музее Харлема, а также Распятие, Бегство в Египет, сцены из жизни святого Бернарда и святого Бенедикта, характерны для его позднего стиля, сложившегося после посещения Италии. Особенно это заметно в образе святого Луки, пишущего Мадонну, который Хемскерк писал дважды в разное время для двух гильдий художников. Мартен ван Хемскерк пользовался уважением при жизни и оказал влияние, в частности, на художников Харлема. Он известен (вместе со своим учителем Яном ван Скорелем) знакомством с итальянским искусством, что проявилось и в серии рисунков о чудесах света, которые впоследствии были распространены в виде гравюр. В санкт-петербургском Эрмитаже хранится триптих «Голгофа», в венской галерее — два «Триумфа Силена».