Пиранези Джованни Батиста (Piranesi Giovanni Battista) (1720-1778). Древние пещеры. Конец XIX - начало ХХ века.

Пиранези Джованни Батиста (Piranesi Giovanni Battista) (1720-1778). Древние пещеры. Конец XIX - начало ХХ века.
Бумага, гравюра на меди. 30,5 х 42 см.
Оформлена в паспарту.
Поздний антикварный оттиск конца XIX - начала XX века гравюры Francesco Piranesi с изображением четырех Римских Ведут "A. Veduta della Fornice de' Consoli Dolabella, e Silano investita dagli archi Neroniani provegnenti dal Condotto dell' Acqua Claudia. B. Avanzo della Iscrizione di Nerone ne' suoi archi. C. Prosecuzione degli stessi archi. D. Modelli di travertino serviti all' elevazione della fabbrica, e lasciativi per i fortuiti risarcimenti." Представленная гравюра из издания избранных гравюр "Selection of Views of Rome from Vedute di Roma (Views of Rome)" знаменитого гравера Giovanni Battista Piranesi (1720-1778) и его сына Francesco Piranesi (1758/59-1810) была выпущена в итальянском издательстве Regia Сalcografia Di Roma, основанном Папой Григорием XVI, выкупившим в 1839 году коллекцию гравюр у потомков семьи Пиранези.
Вошедшие в издание избранные гравюры с видами великих архитектурных построек Рима, с древних времен и эпохи Возрождения до середины XVIII века, когда многие из них превратились в руины, позволяют ощутить романтику потерянной цивилизации. Необыкновенная популярность этих великолепных листов среди коллекционеров была обусловлена непревзойденным артистизмом живописи Пиранези, мастерством перспективы, тонкой тональностью и творческим чутьём.  В его офортах завораживает не только отточенность техники, но и разнообразие точек зрения на архитектуру, эффектные светотеневые решения, с которыми гравер не боялся экспериментировать, и та особая тщательность, с которой выгравирована каждая деталь.
По меткому замечанию Павла Муратова в его книге "Образы Италии" (1912), в классическом мире Пиранези "не столько привлекало величие созидания, сколько величие разрушения. Его воображение было поражено не так делами рук человеческих, как прикосновением к ним руки времени. В зрелище Рима он видел только трагическую сторону вещей, и поэтому его Рим вышел даже более грандиозным, чем он был когда-либо в действительности".
Пиранези не просто запечатлевал античные руины и современные ему здания, но и домысливал их своим воображением "безумствующего романтика". Гравюрам художника присуща некая театральность, игра с пропорциями, масштабом и ракурсами. Люди, изображенные на его офортах, обычно теряются на фоне внушительных построек - чтобы их рассмотреть, необходимо целиком сосредоточиться на многочисленных мелких деталях, как будто составляющих еще один "уровень" каждого изображения.

Ж24/298-1/7