Bidspirit auction | Илья Кабаков. Лимитированное издание каталогов

Илья Кабаков. Лимитированное издание каталогов инсталляций: Муха с крыльями, Сумасшедший дом, или Институт креативных исследований, Красный вагон, Мы навсегда уезжаем отсюда!: в 4 кн. Нью-Йорк: Harry N. Abrams, 1991 г. Большая редкость - Размер: 28 х 21,5 см (каталог), 36,5 х 25 см (футляр). Сохранность: хорошее состояние, незначительные замятия на футляре и на обложках и страницах по краям, издательские наклейки с выходными данными на футляре незначительно отходят от футляра. Большая редкость, тираж 500 экземпляров! Илья Кабаков. Лимитированное издание каталогов инсталляций: Муха с крыльями, Сумасшедший дом, или Институт креативных исследований, Красный вагон, Мы навсегда уезжаем отсюда!: в 4 кн. Нью-Йорк: Harry N. Abrams, 1991 Кн. 1: Муха с крыльями. Ганновер: Kunstverein, 1991. [2], 220, 221 (I)–221 (D), [2] с., 8 л. ил. Экз. № 165 из 500. Кн. 2: Сумасшедший дом, или Институт креативных исследований. Мальмо: Rooseum, 1991. 204 с., 22 л. ил. Экз. № 246 из 500. Кн. 3: Красный вагон. Дюссельдорф: Kunsthalle, 1991. 28 с., 18 л. ил. Экз. № 245 из 500. Кн. 4: Мы навсегда уезжаем отсюда. Питтсбург: Carnegie Museum, 1991. 297 с., 29 л. ил. Экз. № 363 из 500. Размеры каталогов 28 х 21,5 см. Каждый каталог в обложке, издания имитируют машинопечатные рукописи. Каталоги отпечатаны в технике литографии. Многочисленные иллюстрации-планы на отдельных распашных листах, отдельно в конце каждого каталога опубликованы фотоиллюстрации на отдельных листах мелованной бумаги. Каталоги помещены в картонный пересылочный футляр, имитирующий пакет для почтовых отправлений. Размеры футляра: 36,5 х 25 см. Издание отпечатано ограниченным тиражом в 500 нумерованных экземпляров. Каждый каталог пронумерован. Тексты на русском, английском, немецком и французском языках. Илья Кабаков — художник, который изобрел тотальную инсталляцию, погружающую зрителя в пространство, где звучат голоса обитателей коммунальных квартир. Инсталляции Ильи и Эмилии Кабаковых, несмотря на то, что они отсылают к опыту жизни в СССР, сегодня воспринимаются как метафора современного состояния человечества. Поиски Кабаковым «своего» искусства начались с рисунков и картин, но постепенно изобразительные элементы вышли за пределы плоскости. Повествование о невидимых персонажах стало зримым благодаря особой атмосфере, создаваемой при помощи «сценографии», включающей не только картины, предметы и тексты, но и стены, пол, потолок, поставленный специальным образом свет и звук. Обитатель этих пространств, «маленький человек» Кабакова занял прочное место в истории и русского, и мирового искусства. Лимитированное издание каталогов четырех «тотальных инсталляций» Ильи Кабакова, представленных в 1991 году в различных музеях и галереях по всему миру: Ганновере, Дюссельдорфе, Мальмо и Питтсбурге. Описание инсталляции «Муха с крыльями»(Ганновер: Kunstverein, 1991): Вся инсталляция состоит из одного большого рисунка «мухи» и 132 страниц печатного текста, каждый лист которого заключен в стеклянную раму. Инсталляция специально предназначалась для «Белого зала» ГМИИ им. А.С. Пушкина в Москве. Композиция в содержательном отношении представляет собой перевернутую пирамиду, стоящую на своей вершине и все расширяющуюся кверху. Такой вершиной служит рисунок мухи, далее «мнения зрителей» комментируют этот рисунок, располагаясь от него двумя расширяющимися ветвями, далее располагаются две статьи «психолога», комментирующие эти комментарии зрителей, далее в том же порядке статья историка, объясняющая мнения психолога и комментарии зрителей и т.д., все более широко и «свысока» обнимающие и истолковывающие предыдущие статьи. Таким образом, словесный материал по внешности оставаясь одним и тем же, по внутренней конструкции имеет известную «пластическую» фигуру. Описание инсталляции «Сумасшедший дом, или Институт креативных исследований» (Мальмо: Rooseum, 1991): Это совокупность проектов, авторами которых являются пациенты. Метод лечения состоит в том, что пациенты свободно воплощают свои творческие идеи, неприятие которых окружающим обществом и привело их к душевному расстройству. «В институте нет деления на «врача» и «пациента», на «больных» и «здоровых» – есть «авторы» и «сотрудники», «креаторы» и их «помощники». И те и другие усердно и настойчиво трудятся над реализацией «проекта», доводя его до успешного результата - Инсталляция представляет собою сложный лабиринт, состоящий из больших и маленьких комнат... Первая комната... называется «комната врача» и увешана по стенам многочисленными инструкциями и правилами. Остальные 12 комнат, куда заглядывает зритель, также, кроме объектов, имеют объяснения по стенам, из которых ясно, когда пациент поступил в институт, характер его «проекта» и главная идея, а также мнения о нем лечащих врачей. Вся инсталляция залита ярким электрическим светом». Слово «проект» Кабаков неизменно заключает в кавычки. Это и творческий проект, воплощением которого занят автор Института креативных исследований, и тот «пунктик»,