Bidspirit auction | Конфетница в виде корзинки Edme

Конфетница в виде корзинки Edme Samson & C - Франция, 1880-е гг. Фарфор, роспись, золочение. Высота: 9,5 см; ширина: 7 см; длина 10 см. На основании: Буква S внутри скрещенных линий с завитками Хорошее состояние, небольшие следы бытования. В культуре европейского фарфора тема копий и подделок возникала не единожды. Более того, на протяжении своей почти трехсотлетней истории она стала, по существу, органичной чертой этого вида искусства. Все европейские фарфоровые мануфактуры начиная с XVIII века являлись в широком смысле слова эпигонами, с большей или меньшей точностью и завидным постоянством копируя приемы и сюжеты своих предшественников, при этом зачастую вовсе не стремясь к фальсификации. Небольшие мануфактуры уже в XVIII столетии начинали с копирования великих образцов. Так, мастера Мейсена в начале своей деятельности пытались подражать изделиям китайских мастеров, впоследствии же сам саксонский фарфор стал образцом для подражания как среди художников и скульпторов германских земель - Пруссии, Тюрингии и Баварии, так и за их пределами – в России, Англии, Италии и Франции, где к концу XIX века индустрия подделок и имитаций достигла огромного размаха. В 1845 году близ Парижа была открыта мануфактура Эдме Самсона , изделия которой ценятся на крупных современных аукционах не меньше, чем оригиналы. Длинное название фабрики – «Компания по изготовлению репродукций старинных работ из музеев и частных коллекций» – довольно скоро в кругу коллекционеров сократилось до определения ”компания подделок”. Тому были свои причины. Так, для успешного ведения дела Самсон закупил свыше двадцати тысяч оригиналов изделий Мейсена, Севра, английских, итальянских, китайских и японских фарфоровых фабрик, с которых были сняты формы, и начался выпуск копийной продукции. Справедливости ради необходимо отметить, что фарфор Германии и Франции был не единственным художественным материалом, который привлекал Самсона. Его мастера беззастенчиво копировали изделия всех ведущих на тот момент марок, а также старые европейские эмали, испано-мавританскую керамику, итальянскую майолику, французский фаянс Бернара Палисси, русский фарфор Императорского завода и др. В силу всех изложенных фактов изделия Самсона, на первый взгляд, действительно можно признать подделками и образцом умелой фальсификации. Однако, учитывая те художественные реалии, в которых возникла фабрика, а именно господство тогда в искусстве Европы такого направления как историзм, вряд ли можно согласиться с подобным определением деятельности фабрики Самсона. Скорее, фирму Самсона следует считать художественной лабораторией высокого класса, владельцы и мастера который вовсе не пытались обманывать покупателей, а мечтали создать (и создавали) вещи, исполненные большой художественной культуры и глубокого уважения к творчеству мастеров прошлых эпох. Это подтверждает анализ конкретных произведений из арсенала форм фабрики, в частности ваз-ароматниц, широко распространенных среди изделий Самсона в последней трети XIX века. Произведения демонстрируют высокое владение мастеров Самсона всеми тонкостями создания декоративных композиций Севра эпохи Людовика XV со сложным архитектоническим членением формы, соподчиненностью всех ее элементов, благодаря чему возникает столь ярко выраженная гармония произведений старого Севра. Тонко соответствует этому и бронзовый декор подобных изделий. Он, как правило, более сдержан, состоит из массивного основания с львиными лапами, что соответствует декору подлинных изделий Севра последней трети XVIII века. Эти принципы с блеском удалось воплотить в своих изделиях и мастерам Самсона, что свидетельствует о большом знании ими традиций и высоком технологическом мастерстве. В целом можно сказать, что изделия фирмы Самсона, исполненные в стиле Севра XVIII века, отличают хорошее знание источника, непревзойденное мастерство исполнения и творческий подход. Это, безусловно, позволяет назвать Самсона значительной и оригинальной фигурой в искусстве фарфора. Его изделия, имеющие большое историческое и художественное значение, сегодня в мире едва ли не более редкие, чем подлинные изделия тех мастерских, продукции которых он подражал.