Bidspirit auction | [редкий каталог выставки 1979 года

[редкий каталог выставки 1979 года в Galerie Gmurzynska] Пит Мондриан и Де Стиль - Кельн, 1979 256 с., илл., 24,5 х 22,2 см. В иллюстрированном переплете. Утрата части корешка. Блок в хорошем состоянии Голландское движение Де Стейл, или De Stijl, что в переводе означает просто «стиль», возникло как реакция на кризис и стресс, вызванные Первой мировой войной. Его приверженцы стали первыми представителями абстрактной формы искусства, в которой все сводилось к геометрическим фигурам, асимметрии и трем основным цветам спектра — красному, синему и желтому. Это было стремление к утопическому миру, который был бы гармонично упорядочен.   Ниже подробнее говорим об этом авангардном движении, объединяющем функционализм, идеализм и универсальный подход к живописи, архитектуре, скульптуре и дизайну.  Группа Де Стейл — творческое объединение художников, архитекторов, поэтов и скульпторов, зародившееся в Лейдене в 1917 году. Все они разделяли идеи неопластицизма, художественного направления, придуманного идеологом группы Питом Мондрианом. Участники группы выступали за чистую абстракцию и универсальность. Они упрощали визуальные композиции до прямых линий и прямоугольных форм и всем цветам предпочитали основные цвета, к которым в качестве дополнительных или фоновых могли добавить черный, белый и серый. De Stijl формировался во время Первой мировой войны, когда голландцы занимали нейтральную позицию. Это означало, что голландские дизайнеры и художники были изолированы от международного мира искусства. В ответ художник Тео ван Дусбург создал новое движение, которое позволило голландскому искусству продолжать развиваться.  Одновременно с появлением группы стал выходить и одноименный журнал, в котором публиковались теоретические работы участников Де Стейл. Первый выпуск вышел в октябре 1917 года. На обложке, разработанной художником Вильмошом Хусаром, была изображена абстрактная гравюра, состоящая из черных прямоугольников, над которыми квадратными прописными буквами было выведено «De Stijl». Внутренняя часть журнала не была тронута дизайнерами, так как тексты сдавались в типографию и набирались стандартным шрифтом. Движение Де Стейл было вдохновлено неоплатонической философией и идеями, разработанными математиком М.Х.Й. Шенмекерсом. В своей работе «Новый образ мира» он писал: «Две фундаментальные и абсолютные крайности, которые формируют нашу планету, это — линия горизонтальной силы, а именно траектория движения Земли вокруг Солнца, и вертикальное и по сути пространственное движение лучей, исходящих из центра Солнца». Также Шенмекерс утверждал, что существует три основных цвета — желтый (движение луча), синий (небесный свод) и красный (соединение желтого и синего). На основе его учений Мондриан и сформировал художественную философию, известную как неопластицизм — новое пластическое искусство. В 1918 году члены De Stijl опубликовали манифест, который призывал к равновесию между индивидуальным и всеобщим, а также к освобождению искусства от рамок традиции и от культа личности. Таким образом, это движение было «реформацией» искусства и культуры. Движение появилось благодаря сотрудничеству художников Тео ван Дусбурга и Пита Мондриана. Также большой вклад в развитие Де Стейл вложил нидерландский архитектор и дизайнер мебели Геррит Ритвельд, который присоединился к группе в 1918 году. На протяжении всего периода существования De Stijl его сторонники стремились к полной абстракции. Художники и архитекторы разрабатывали свой собственный визуальный язык, используя различные авангардные элементы, которые варьировались от геометрических фигур до пересекающихся плоскостей и прямых линий. Большая часть работ Де Стейл воплощала утопическое видение, и осознание того, что это видение недостижимо, стало одним из факторов его упадка. Однако благодаря многим известным работам и участникам группы, внесшим вклад в развитие стиля, он сохраняет свою славу и признание и сегодня. Примерно с 1921 по 1924 год Тео ван Дусбург оторвался от неопластицизма и начал развивать свой собственный стиль — элементаризм. Главным его отличием было использование диагональных линий, которые имели для художника символическое значение, связанное с движением. Ван Дусбург считал, что структура, основанная на динамике отношений между вертикалью и горизонталью в сознании наблюдателя, может быть усилена диагональю, которая, нарушая эту гармонию, на самом деле усиливает ее значение. Эта теория не была принята Питом Мондрианом, который счел ее ударом по концепции неопластицизма и вскоре после этого покинул группу. Ключевые идеи движения о чистой геометрической абстракции и взаимосвязи формы и функции внесли фундаментальный вклад в современное искусство, дизайн и архитектуру. Здания Ритвельда, например, вдохновили многих архитекторов 20 века, в том числе и Миса ван дер Роэ, одного из основателей и ведущего представителя «интернационального стиля». Помимо архитектуры, идеи Де Стейл повлияли также на многих последующих дизайнеров, поэтов, музыкантов и художников,