Bidspirit auction | [редкий каталог] Каталог аукциона Phillips,

[редкий каталог] Каталог аукциона Phillips, Лондон, Русское искусство от 26 ноября 1990 года - 334 с., илл., 25 х 20 см. В издательской иллюстрированной обложке. Хорошее состояние. В каталоге более 300 лотов русского искусства, среди которых живопись и графика огромного количества выдающихся художников, таких как Петров-Водкин, Иванов, Гончарова, Экстер, Суетин, Соколов, Архипов и Бурлюк. Также представлены агитплакаты, бархатные агитационные полотна, партийная соцреалистическая живопись. Помимо этого лоты с фотографиями, в том числе редкие фотопортреты Бориса Пастернака. Топ-лотом стал керамический чайник Казимира Малевича. В только что возникшем советском государстве власть была заинтересована в новых агитационных формах. Этой цели подчинили работу всех художественных институций — в том числе знаменитого императорского фарфорового завода, который в 1918 году попал под юрисдикцию Народного комиссариата просвещения РСФСР. В 1923 году художественным руководителем завода стал Николай Пунин — историк искусства, критик, покровитель авангардистов. Он приглашает к сотрудничеству Казимира Малевича и его талантливых учеников-супрематистов Николая Суетина и Илью Чашника — для «выработки новых форм». Художники с увлечением осваивают белую поверхность фарфора: она выглядит для них как чистый холст. Они наносят на посуду супрематические формы, предельно упрощённые, почти схематические, состоящие из линий, квадратов, кругов. Однако Казимира Малевича больше интересовали не живописные эксперименты, а работа с объёмными формами. В это время художник работает над воплощением идеи архитектона — взгляд на архитектуру через супрематическую оптику. Архитектонами Малевич называет объёмные модели из блоков геометрической формы. По его мнению, они могут использоваться в разных сферах: от планировки зданий до посуды. Летом 1923 года Малевич представил результат своей работы с фарфором — супрематический чайник с двумя получашками был выставлен в витрине фарфорового завода на Невском проспекте. Чайник представлял собой тот же фарфоровый архитектон — его конструкция была подчинена вертикальному ритму прямоугольных блоков разной ширины. В прямые углы параллелепипедов встроились несколько сферических форм: основание носика, крышка, одна из сторон корпуса. Классическую тонкую, изогнутую ручку художник поменял на прямоугольный выступ. Две чашки похожи на одну, разделённую пополам. Из-за этого они сочетают в своей форме резкость углов и изящность полусферы. У прямой стороны корпуса есть дополнительная грань, которая слегка выдаётся за границы и вносит дополнительную динамику в объём. Посуда Малевича — эксперимент, который должен был подчинить бытовые потребности человека высоким идеалам художественного абсолюта. Вызывающе нефункциональный сервиз (супрематиста не интересовало удобство) не вошёл в массовое производство, но был популярен на зарубежных выставках, продавался в музейные и частные коллекции. Продажи: AW Auctions, 22 сентября 2023, Русское искусство на аукционах (№ 30), лот 835 – 7000 руб.