Bidspirit auction | [редкость] Украинский авангард 1910-1930 гг.

[редкость] Украинский авангард 1910-1930 гг. - Киев, Мистецтво, 1996 400 с., илл., 33,5 х 23 см. В твердом иллюстрированном переплете с суперобложкой в отличном состоянии. Суперобложка с незначительными потертостями и надрывами Украинский авангард – одно из направлений модернизма в России и на Украине в 1900-1930 гг., рассвет которого пришелся на 1914–1922 гг. Само понятие ”Украинский авангард” было введено французским искусствоведом Андреем Наковым в рецензии к выставке «Мечта Татлина», которая была устроена в Лондоне в 1973. Впервые, Запад увидел работы художников Д. Ермилова и А. Богомазова, двух, неизвестных ранее, авангардистов с Украины. Их работы сразу напомнили имена мировых мастеров, чьи или происхождение, или образование, были связаны с Киевом, Харьковом, Одессой и с украинской культурной традицией в целом. Среди них был Бурлюк, ”самый преданный сын Украины”; поляк Малевич, который считал себя украинцем; Татлин, профессор Киевского Художественного Института; Экстер, основатель украинской школы конструктивизма в промышленном дизайне. Имен много, творческое наследие, несмотря на попытки его уничтожения, достаточно велико - есть о чем поговорить, есть чем восхищаться. Но сначала несколько слов о том ”плавильном котле», в котором возникло и сформировалось это интереснейшее явление в мировой культуре. Первое - это фактор этнический и географический. Ведь Украина граничит c Россией, Польшей, Белоруссией, Молдовой, Словакией, Венгрией и Румынией. Второй фактор - разнообразием украинских культурных традиций, подверженных влиянию, как Запада, так и Востока, в первую очередь - России. В-третьих, это национальное народное искусство, имеющее глубокие корни - вышивка, вытынанки, пасхальные яйца, церковная архитектура. И все это было густо замешано на том времени - годах ломки и перестройки человеческих судеб и мировоззрений. Учитывая все это, мы видим огромный пласт разнообразного художественного материала, из которого чрезвычайно трудно вычленить несколько вещей, которые смог либо показать всю многоплановость этого уникального явления - украинского авангарда. Главное отличие украинского авангарда от других художественных течений нового времени, заключалось в теснейшее его соединение с славянским творчеством самобытном и поэтичным, образным и глубоко народным. Надо сказать, что 1910–1920-е годы были годами расцвета культурной жизни всей Украины, особенно Киева, Одессы и Харькова. В этих городах работало множество великолепных мастеров различных художественных направлений и школ. И тем интереснее то, что именно украинский авангард был вписан в сокровищницу мирового искусства. Прекрасный художник Костанди Кириак Константинович писал в абсолютно реалистической манере, ему даже принадлежит важная роль во внедрении идеологии «передвижников» на юге России. Николай Корнильевич Пимоненко - выдающийся украинский жанровый живописец, академик Императорской Академии художеств, тоже член Товарищества передвижных художественных выставок. Вообще передвижничество было широко распространено на Украине. Реализм и идейность остаются основными художественными критериями в искусстве для Григория Петровича Светлицкого, Фотия Степановича Красицкого и других художников. Несомненными представителями реализма можно назвать и Александра Александровича Мурашко, и Федора Григорьевича Кричевского, и Ивана Ивановича Труша, и Елену Львовну Кульчицкую и многих других. Хотя некоторые из них, причем лучшие стали постепенно от сугубо реалистической манеры письма и использовать в своих полотнах идеи и технику импрессионистов, символистов или модерна, как, например, сделал это Вильгельм Александрович Котарбинский. А рядом с этим искусством вдруг появилась совсем другая живопись - непонятная, но завораживающая, простая по форме, сложная по содержанию, не принятая официозом, но воспринимаемая массами. Вообще-то само понятие украинского авангарда в некотором роде условно. Да, практически все художники этого движения начинали свой творческий путь на Украине. Но рассматривать их искусство в отрыве от художественных процессов, происходивших в России - неправомерно. Маршрут Петербург - Москва - Харьков - Киев был хорошо разработан молодыми художниками. Многие из них покинут родные пенаты и навсегда переселятся в Россию, и не только в неё: А. Экстер жила в Киеве, Санкт-Петербурге и Париже; Д. Бурлюк — в Чернянке, Киеве, Москве, Санкт-Петербурге, других городах; а уроженцы Украины Никритин и Тышлер профессию художника получили в Москве, так же как и киевляне Исаак Рабинович и Ниссон Шифрин; Михаил Андреенко и Соня Делоне творчески сформировались в Париже; А. Архипенко, В. Издебский и А. Маневич обосновались в Нью-Йорке. Нельзя также забывать, что начале 1910-х годов Киев был средоточием художественной жизни - большое количество литераторов, художников, скульпторов, архитекторов, музыкантов плодотворно работали в городе. А если прибавить к этому художественные салоны, выставки, журналы, то понятно, что все это и создавало тот ”плавильный котел”,