Bidspirit auction | [Иллюстация К.С.Малевич] Иоффе, И. И.

[Иллюстация К.С.Малевич] Иоффе, И. И. Новый стиль / И. И. Иоффе. — Москва ; Ленинград : Государственное издательство изобразительных искусств, 1932. — 156, с. : ил. ; 19 см. — Тираж 3 000 экз. - «Новый стиль» (1932) — теоретико‑искусствоведческая работа Иеремии Исаевича Иоффе, в которой автор осмысляет художественные поиски советского искусства рубежа 1920–1930‑х годов и формулирует концепцию «нового стиля» как способа образного мышления и синтетического искусства. Книга отражает переходный момент в истории советского искусства: она вышла в год постановления ЦК ВКП(б) «О перестройке литературно‑художественных организаций», когда активно пересматривались творческие методы и критерии оценки искусства  . Основные содержательные блоки: Методология и теория стиля — Иоффе трактует стиль не как формальную совокупность приёмов, а как целостное единство мировоззрения, образного мышления и материальной техники; он противопоставляет «новый стиль» как диалектический, синтетический подход и узкоформальным, и узкоидеологическим трактовкам искусства . Анализ художественных практик — в центре внимания — деятельность ИЗОРАМа (Изобригада, Изофронт) и смежных объединений: автор разбирает конкретные проекты, оформление массовых праздников, трибун, агитплакатов, инсталляций, показывая, как в них складываются черты нового художественного языка  . Сопоставление методов — в книге сопоставляются реализм, конструктивизм и «диалектический реализм»; автор стремится обосновать новый метод, преодолевающий разрыв между идеологическим заданием и художественной формой . Иллюстративный ряд — издание содержит многочисленные иллюстрации: репродукции работ художников ИЗОРАМа, эскизы оформления, фотографии инсталляций и массовых мероприятий; среди них — воспроизведение работы К. Малевича (с. 51), что подчёркивает полемический характер книги и попытку связать авангардные поиски с задачами пролетарского искусства  . Для историков искусства и коллекционеров книга ценна как документ эпохи: в ней зафиксированы дискуссии о методе и стиле, которые определяли судьбу советского искусства в начале 1930‑х годов, а также как редкий пример теоретического труда, соединяющего марксистскую методологию с конкретным разбором художественных произведений