Bidspirit auction | [Лот музейного уровня: Библия Рафаэля

[Лот музейного уровня: Библия Рафаэля 55 л. гравюр!] Изображение Ветхого и Нового Завета Рафаэля. [Imagines Veteris ac Novi Testamenti a Raphaele... in Vaticani palatii Xystis mira picturae elegantia expressae. Rome: Giovanni Giacomo De Rossi, 1675]. Гравюры Цезаря Фантетти и Пьетро Аквилы. Рим: Джованни Джакомо Де Росси, 1675 г. - 2 грав. л. фронт. (портр швед. принцессы Кристины, портр. Рафаэля), 52 л. гравюр, 1 л. заверщающий книгу гравированый портр. Рафаэля Урбина. Бумага верже с филигранями, офорт. Итальянский переплёт с золотым тиснением на верхней крышке. Формат: 48,5х35,3 см. - Очень хорошее состояние. Переплёт незначительно потёрт, мелкая утрата крытья на верхней крышке, мелкий надрыв на корешке. На форзаце наклейка с аннотацией на нем.яз, пометы, загрязнения. По блоку незначительная волна, следы от влаги и листания. Ранее, на аукционе 16.2 экземпляр ”Библии Рафаэля” был продан за 800 000 р. Дополнительные фотографии каждого отдельного листа, а также подробное постраничное описание состояния по запросу. Почта: nevsky.auction@gmail.com Экземпляры находятся в музее Метрополитен, музее Виктории и Альберта, ГМИ им. А.С. Пушкина и Эрмитаже, выставлялись на Сотбис. Представленная серия гравюр «Изображение Ветхого и Нового Завета Рафаэля» воспроизводит полную серию фресок, написанных Рафаэлем в Лоджии Ватиканского Дворца в Риме. Книга состоит из фронтисписа с текстом, посвященным Кристине Шведской, фронтисписа с портретом Рафаэля, пятидесяти двух гравюр, воспроизводящие Лоджии Рафаэля, а так же завершающего портрета Рафаэля в бибейском образе. Серия была опубликована в Риме в 1674 году Джованни Джакомо де Росси; гравюры с 1 по 36, 44 и завершающий портр. Рафаэля были созданы Чезаре Фантетти, а 2 фронт. и гравюры с 37 по 52 - работы мастера Пьетро дель Аквила. Джованни Джакомо де Росси был итальянским гравером и печатником, работавшим в Риме во второй половине 17 века. Его отец, Джузеппе де Росси, был основателем самой важной и активной типографии 17 века в Риме. Лоджии Рафаэля: В 1508 году Папа Юлий II поручил архитектору Донато Браманте построить галерею на втором этаже Апостольского дворца типа лоджии, с которой открывался бы вид на Вечный город и двор Бельведер. Архитектор начал работы, но в 1514 году скончался и строительство продолжил его племянник и помощник Рафаэль Санти. «Лоджии Рафаэля», как их стали называть со временем, в истории архитектуры приобрели значение канонического образца искусства римского классицизма начала XVI века. Своды, стены и пилястры в 1517–1519 годах расписывали ученики Рафаэля: Перино дель Вага, Джулио Романо, Джованни да Удине, Франческо Пенни. В каждой из 13 секций свода Рафаэль написал по 4 сюжетных композиции на темы Ветхого и Нового Заветов. Остальное пространство заполнено орнаментом гротеска на античные темы. Особой гордостью для самого Ватикана стала точная копия Лоджий в Эрмитаже, сделанная по желанию Екатерина II разрешения Папы Римского. Возведённая в период с 1783 по 1792 годы Джакомо Кваренги галерея с копиями рафаэлевских фресок повторяет (с некоторыми отступлениями) известное сооружение Папского дворца в Ватикане. Зодчий разместил лоджии в специально возведенном вдоль Зимней канавки корпусе, примыкавшем под прямым углом к зданию Большого Эрмитажа. Перед отъездом из Италии в Россию зодчий произвёл обмер ватиканской галереи. Строительные работы велись под наблюдением И. Ф. Дункера и каменных дел мастеров М. Кеза и Дж. Лукини. В процессе строительства обнаружилось несоответствие размеров новой галереи и размеров прибывших из Италии холстов с живописью, что привело к отстранению от работы Дж. Лукини. Ещё до того, как началось сооружение этого корпуса, по заказу Екатерины II группа художников в 1778 году приступила к копированию фресок Рафаэля и его школы в галерее папского дворца в Ватикане. Художники Якоб Хаккерт, Д. и В. Анджелони, Уильям Петер и другие использовали картоны Христофора Унтербергера, который вместе с Иоганном Фридрихом Раффенштайном осуществлял общее руководство по созданию копий. Копии выполняли на холстах, которые в свёрнутом виде доставляли в Санкт-Петербург. Здесь перед установкой полотен живопись приводил в порядок работавший в России немецкий живописец Иоганн Меттерлейтер. Когда возводили здание Нового Эрмитажа корпус с Лоджиями также подвергся полной перестройке, холсты были временно сняты и вновь водворены на место по окончании работ. При эвакуации в 1941 году, в связи с опасением за сохранность живописи, было принято решение холсты не снимать. Специальные щиты плотно закрывали окна лоджий. Меры предосторожности вполне себя оправдали – за время Великой Отечественной войны помещение не получило никаких повреждений.