Bidspirit auction | Проф. А. И. Некрасов. Византийское

Проф. А. И. Некрасов. Византийское и русское искусство: для стройфак. ВУЗов. с 327 рис. в тексте. – М.: Изд. ГУМ, 1934. Обл. исп. И. Ф. Рербергом. – 209 с., рис. в тексте. Издательская обложка. Размер: 25,8х17,6 см. - Обложка потерта и загрязнена, следы от влаги, листания и сгибов, корешок надорван. Блок слабый. Некоторые тетради частично отходят от блока. По блоку следы от листания и влаги, маргиналии. В конце книги даны указатели имен, названий рисунков и библиография для желающих углубиться в изучение византийско-русского искусства, особенно архитектуры. Алексей Иванович Некрасов (1885-1950), русский и советский искусствовед, профессор, историк и теоретик архитектуры, основоположник московской школы искусствознания. Настоящий курс составляет конспективное изложение ряда, лекций, читанных в Иваново-Вознесенском Политехническом Институте и, главным образом, в Московском Техническом Училище, и предназначается в качестве пособия для строительных факультетов высших учебных заведений. Этим обделяется преобладающее внимание к архитектуре в изложении художественной эволюции, равным образом, как и воспроизведение лишь архитектурных форм. Сюда присоединяется также трудность издания книги, которая не должна быть слишком дорогой; пришлось ограничиться лишь линейными клише, а при отсутствии в наше время под рукой надлежащих пособий, некоторые памятники вовсе оставлены без иллюстрации (часть рисунков исполнена автором). Среди архитектурных памятников второй половины XIX в. и XX в. упоминаются, главным образом, московские, так как Москве принадлежат новые искания в архитектуре, а также и потому, что московские студенты, которым читался курс, имели возможность ознакомиться с памятниками в натуре. Если изложение эволюции скульптуры и живописи носит характер самого общего беглого ознакомления, то в развитии архитектурных форм мы равномерно избегали впасть лишь в техническо-инженерное толкование, равно как и подменить художественную эволюцию историей культуры по памятникам или хронологическим каталогом, что мы так часто видим в, так называемых, общих историях искусства. Эволюция художественного выражения в живой смене причинно связанных форм была задачей нашей книги, которая, повторяем, — лишь конспект курса, не претендующего на полноту материала и анализа даже и в архитектурной части. В свое, оправдание должны сослаться на трудность научной работы в наше время, на отсутствие пособий, а также исследований отдельных памятников, на невозможность их обследования на месте не только за пределами России, на почве византийской, но и в пределах республики. Быть может, некоторые, приводимые нами рисунки, уже страдают неточностью. Рядом сведений о памятниках, их анализом и постановкой проблем мы обязаны Н. И. Брунову, которому приносим здесь глубокую благодарность за разрешение опубликовать некоторые результаты его научных исканий. В конце книги мы даем указатели имен и названий рисунков, и библиографический для желающих углубиться в изучение византийско-русского искусства, особенно архитектуры, а также получить, знакомство с памятниками, воспроизведений которых у нас нет. В настоящее время заграницей на французском, немецком и английском языках вышел ряд книг по византийскому искусству и родственным ему, в том числе и русскому. Эти сочинения иногда, связаны с крупными учеными именами, и представляют собою специальные исследования; иногда это — диллетантский экскурс в область как бы некоторой экзотики. Н.М. Лужецкому, руководившему изданием книги, приносим, глубокую благодарность за трудные в наше время хлопоты по изданию. Алексей Некрасов. Москва, 1923 г. Алексей Некрасов. Москва, 1923 г.