Bidspirit auction | Ворон и кленовые листья /

Ворон и кленовые листья / Crow and Maple / 紅葉 (Momiji). Миягава Сюнтэй (Miyagawa Shuntei, 宮川春汀, 1873–1914) Период: Эпоха Мэйдзи (Meiji jidai / 明治時代) Дата: ок. 1897-1899 гг.. Размер 43,5х23 см -  Техника: цветная ксилография (Nishiki-e / 錦絵), формат Ōban / 大判  Серия: предположительно «Цветы плавучего мира» (Ukiyo no Hana / 有喜吉之華), возможно: «Красавицы двенадцати сезонов» (Bijin jūni-ka getsu / 美人十二ヶ月) На гравюре изображена молодая женщина в роскошном кимоно , сидящая перед японской ширмой (Byōbu / 屏風), на которой она наносит кистью изображение ворона среди алых кленовых листьев (Momiji / 紅葉). Рядом с ней стоит маленькая девочка — возможно, дочь или ученица, внимательно наблюдающая за процессом. Сцена особенно интересна тем, что художница изображает женщину за занятием, редким для женщин эпохи Мэйдзи.  Хотя традиционные виды искусства — каллиграфия (Shodō / 書道), икэбана (Ikebana / 生花), музыкальные инструменты (Koto / 琴) — считались подходящими для девушек из образованных семей, живопись и рисование относились к занятиям, требующим профессиональной подготовки и обычно выполнявшимся мужчинами. В изображении женщины-художницы Сюнтэй тонко подчеркивает изменение роли женщины в обществе конца XIX века:  она становится не только хранительницей гармонии, но и создательницей красоты, активной участницей художественного процесса, что соответствовало духу реформ и просвещения эпохи Мэйдзи.  Такой сюжет отражает новое понимание женской добродетели — не как пассивной, а как созидательной и интеллектуальной. Композиция, выстроенная на контрасте холодных и тёплых тонов, передает не только сезон осени, но и внутреннее тепло творческого акта.  Через образ ворона — символа мудрости, осознания и одиночества — Сюнтэй создаёт поэтический портрет женщины, чья творческая сосредоточенность становится метафорой внутреннего роста и духовного пробуждения Японии конца XIX века. На листе отчётливо видны клеймо и подпись художника, полностью совпадающие с авторскими знаками на достоверно атрибутированных работах Сюнтэя, что подтверждает подлинность произведения. Историко-культурный контекст Серия «Цветы плавучего мира» (Ukiyo no Hana / 有喜吉之華) отражает переход Японии конца XIX века от идеалов гедонистического «плывущего мира» к новой морали эпохи Мэйдзи.  Вместо образов наслаждения и праздности — сцены скромной красоты, домашнего уюта и морального достоинства.  Художник создаёт «новый укё» — спокойный, воспитанный и просвещённый образ женщины, соответствующий национальной доктрине ryōsai kenbo / 良妻賢 母 — «хорошая жена, мудрая мать». Место в серии и атрибуция Работа «Ворон и кленовые листья» (Crow and Maple) не упоминается в известных каталогах и базах данных  (Artelino, Ohmi Gallery, MFA Boston, Ukiyo-e.org, Japanese Art Open Database),  что делает её исключительно редкой и, вероятно, существующей только в частных собраниях. По стилю, композиции, характеру печати и подписи работа убедительно относится к позднему периоду творчества Сюнтэя, и, возможно, была частью незавершённой или экспериментальной линейки внутри серии Ukiyo no Hana. Работы, использованные для атрибуции и анализа, представлены в справочном материале каталога — среди них листы «Кимоно / Kimono / 着物» и «Молодая женщина за туалетом / Young Woman at Her Toilet / 鏡台の女», хранящиеся в коллекции Британского музея и частных собраний. Художественные и технические особенности Shōmen-zuri (正面摺り) — техника полировки для создания блестящих участков на волосах и ткани. Kirazuri (雲母摺り) — использование порошка слюды (mica) для мерцания поверхности. Gofun-zuri (胡粉摺り) — применение белого пигмента из раковин (gofun) для матовых зон и светлых тонов кожи. Silver metallic pigments — добавление серебристых порошков в декоративные элементы поясов и орнаментов.