Bidspirit auction | Утагава Хиросигэ III (歌川広重三代, 1842–1894). Побережье

Утагава Хиросигэ III (歌川広重三代, 1842–1894). Побережье Го-но-ура «郷之浦» (Gō no ura). Серия: Простые иллюстрации мест Японии Nihon chishi ryakuzu (日本地誌略図). Дата создания: ок. 1876 г. (эпоха Мэйдзи). Ксилография (нисёки-э), цветная печать на бумаге васи. Хансайбан, Размер: 23,8х17,7 см. След от сгиба. Мелкие утраты по левому краю. - Гравюра представляет собой вид побережья Го-но-ура (郷之浦) — рыбацкого поселения на острове Ики (壱岐島), относящегося к бывшей провинции Хидзэн (совр. префектура Нагасаки). На первом плане показаны лодки и фигуры рыбаков, занятых повседневной работой у берега; вдоль линии побережья тянутся крытые соломой дома и чайные хижины, частично скрытые за соснами. Спокойная вода залива и мерно покачивающиеся лодки создают ощущение размеренной жизни, в которой природа и человек существуют в гармонии. Композиция выстроена горизонтально, что характерно для реалистического направления позднего укиё-э эпохи Мэйдзи. В верхнем картуше размещено пояснение о географическом положении поселения — типичный приём Хиросигэ III, совмещавшего художественный пейзаж с просветительской топографией. Гравюра несёт документальную и эстетическую ценность, отражая быт прибрежных сообществ Японии конца XIX века. Справка о серии «Nihon chishi ryakuzu» (日本地誌略図) — серия из 74 гравюр Утагавы Хиросигэ III, опубликованная ок. 1876 года. Проект задумывался как «географический альбом» с краткими визуальными описаниями регионов Японии. Каждый лист сопровождается вертикальным красным картушем с названием серии и жёлтым картушем с названием провинции или конкретного места. На изображениях присутствуют текстовые вставки с описаниями достопримечательностей — отражая энциклопедический подход к изображению страны. Британский музей хранит полный комплект под инв. № 836564001, состоящий из двух титульных листов и 72 пейзажей. Стиль и особенности Утагава Хиросигэ III (наст. имя — Андо Сигэхиро / 安藤重廣) был последним представителем художественной линии, основанной его знаменитым учителем и предшественником Утагавой Хиросигэ I (1797–1858), мастером пейзажного укиё-э. Он стал третьим носителем имени «Хиросигэ», унаследовав его после смерти Хиросигэ II (1826–1869) — ученика и зятя первого мастера, а сам, в свою очередь, стал учеником и позже тоже зятем Хиросигэ II. Таким образом, имя Хиросигэ III обозначает наследие школы Утагавы и преемственность художественной династии, передававшей не только технику, но и эстетический подход к изображению японских пейзажей (meisho-e). В отличие от своих предшественников, Хиросигэ III работал уже в эпоху Мэйдзи (1868–1912), когда Япония стремительно модернизировалась. Это отразилось на его творчестве: ● он сочетал традиционную эстетику укиё-э с вниманием к новым темам — поездам, пароходам, мостам, телеграфным столбам, отражая индустриальный прогресс страны; ● его пейзажи приобретают характер географических иллюстраций — топографически точных, почти картографических изображений, что особенно заметно в серии Nihon chishi ryakuzu (Простые иллюстрации мест Японии); ● художник сохраняет узнаваемую композиционную структуру школы Утагавы, но делает её более рациональной и описательной, подчиняя изображение идее «образовательного» пейзажа. Характерные особенности стиля Хиросигэ III: ● насыщенные цветовые градиенты неба (от лазурного к розовому или оранжево-красному), передающие атмосферу рассвета и заката; ● чёткое деление композиции на передний, средний и дальний планы, подчёркивающее пространственную глубину; ● топографическая точность, стремление передать реальные географические формы — бухты, горные цепи, архитектуру; ● декоративные рамки с угловыми орнаментами и картушами в виде свитков, характерные для позднего укиё-э; ● использование ярких картушей (жёлтых, красных, голубых) с названиями провинций и серий; ● внимание к деталям повседневности — лодкам, рыбакам, дорогам, небольшим фигурам, создающим ощущение «живого присутствия». Как и два его предшественника, Хиросигэ III создавал многочисленные циклы с изображением видов Японии (meisho-e) — своеобразных географических «портретов страны». Эти серии имели не только художественную, но и просветительскую ценность: они знакомили зрителя с природным и культурным разнообразием страны, особенно актуальным в эпоху модернизации и роста национального самосознания. Глоссарий Сверенный образец: Альбом Nihon chishi ryakuzu, комплект из 74 листов, Британский музей, №74 836564001 https://www.britishmuseum.org/collection/image/836564001