Bidspirit auction | Тойохара Куничика (Toyohara Kunichika /

Тойохара Куничика (Toyohara Kunichika / 豊原国周, 1835-1900). Триптих «Танец перед Императрицей. Весенняя церемония» (Dance of the Cherry Blossoms at the Court; 開花豊舞振) Период: Мэйдзи (ок. 1878 г.) Формат: Триптих, Обан Техника: Цветная ксилография (Nishiki-e). Размер: 71,4х35,2 см. Хорошее состояние. На обороте следы от клея, пометы. Фоксинги. - На гравюре изображена изысканная придворная сцена весеннего ритуала: молодые женщины в бело-алых одеждах, служительницы синтоистского храма - мико, исполняют музыкально-танцевальное действо перед императрицей Мэйдзи. В центре композиции танцовщица в ярком кимоно с цветочным узором и веером в руках делает изящное движение корпуса. Её окружают музыкантки — они играют на барабанах и флейте. Императрица расположена справа. Вокруг неё — придворные дамы в белых одеждах. Позади — роскошная ваза с ветвями магнолии и цветущая сакура за перилами балкона, на фоне весеннего неба и пагоды вдалеке. Справа, на фоне великолепной вазы с ветвями магнолии, изображена императрица, наблюдающая за действом. Сквозь перила балкона открывается вид на цветущие деревья сакуры и мост с одинокой фигурой (?). Композиция строится как театрализованная сцена, где ритуал мико становится воплощением гармонии между природой, музыкой и дворцовой культурой. Куничика использует насыщенные цвета — яркие оранжево-красные юбки и изысканные узоры тканей — в контрасте с мягким небом и розовыми лепестками. Данное изображение представляет редкий для укиё-э синтез придворной и храмовой культуры. Танец мико, исполняемый весной в честь богини Аматэрасу, символизирует обновление, очищение и благословение императорского дома. Таким образом, ритуал перед императрицей может быть символом духовного единения традиции и новой эпохи, аллегорией возрождения Японии в период Мэйдзи. Этот образ соединяет древнюю ритуальную традицию с идеей культурного возрождения страны после Реставрации. Период Мэйдзи (1868–1912) стал эпохой формирования новой культурной идентичности Японии, в которой императорский двор играл центральную роль.  Императрица Сёкэн (昭憲皇后, 1849–1914) активно поддерживала возрождение традиционных обрядов и женских искусств, в том числе синтоистских танцев, которые воспринимались как символ духовной чистоты и национального единства.  Изображённая сцена отражает идеалы женственности, гармонии и почтения к древним ритуалам, ставшие важной частью эстетики эпохи. Тойохара Куничика (Toyohara Kunichika / 豊原国周, 1835–1900) — один из крупнейших мастеров позднего укиё-э, ученик Утагавы Кунисади (Utagawa Kunisada / 歌川国貞).  Известен своими портретами актёров кабуки (yakusha-e), изображениями красавиц (bijin-ga) и историко-аллегорическими сценами. Куничика стал одним из последних художников, продолживших традиции школы Утагава в период модернизации Японии. Его поздние работы отличает утончённый колорит, изысканные тканевые узоры и внимание к бытовым и придворным сюжетам, отражающим дух эпохи Мэйдзи. Работы художника в коллекциях ● Museum of Fine Arts, Boston ● The British Museum ● National Diet Library Tokyo ● Art Institute of Chicago Подпись художника — Toyohara Kunichika hitsu 豊原国周筆 — расположена на левом листе, в белом картуше (правый нижний угол) ??? В правом красном картуше указано название 豊栄舞振 (Toyosaka Mai-buri — «Танец процветания»), что подтверждает ритуальный характер сцены.