Bidspirit auction | Портрет пожилой женщины \ Портрет

Портрет пожилой женщины \ Портрет старушки. По оригиналу Рембрандта. Неизвестный гравер академической школы, начало XX в. Репродукционная гравюра в технике ксилографии (торцовой гравюры на дереве), высокая печать. Общий размер: 53,4х44,2 см. - Портрет пожилой женщины. По оригиналу Рембрандта. – Неизвестный гравер академической школы, начало XX в. Репродукционная гравюра в технике ксилографии (торцовой гравюры на дереве), высокая печать. Оформление: Фабрика стильных рам и паспарту А. Федорова (поставщик Русского музея императора Александра III, СПб, Литейный пр., 35). Общий размер: 53,4х44,2 см. Редкий образец отечественной академической печатной графики начала XX века. Работа представляет собой репродукционную торцовую ксилографию, воспроизводящую эрмитажный шедевр Рембрандта Харменса ван Рейна «Портрет пожилой женщины» (1650-1652 гг.). Оттиск выполнен в технике высокой печати, на что указывает отчетливый тактильный рельеф наката густой краски и длинные, гибкие органические линии штриха. Композиция создана с заметными изменениями относительно оригинала Рембрандта: портрет дан в сильном приближении, крупным планом, что концентрирует все внимание на лице модели. Мастер виртуозно использует белый цвет основы как антиформу: незапечатанные участки чистой бумаги моделируют свет на лице и воротнике и платке, отсылая к знаменитому рембрандтовскому эффекту глубокой светотени (кьяроскуро). Подобные высокохудожественные гравюры создавались в качестве учебных штудий и дипломных работ в стенах Высшего художественного училища при Императорской Академии художеств, где традиция репродуцирования рембрандтовского наследия в материале дерева и металла являлась важной частью образовательного процесса. Представленный оттиск принципиально отличается от известного репродукционного офорта А. Пятигорского 1903 года (сверен по Госкаталогу): в то время как офорт Пятигорского относится к технике глубокой металлической печати, данная работа выполнена в технике высокой печати на дереве, демонстрируя совершенно иную пластику линий. Представленный оттиск принципиально отличается от известного репродукционного офорта А. Пятигорского 1903 года , (сверен по Госкаталогу): в то время как офорт Пятигорского относится к технике глубокой металлической печати, данная работа выполнена в технике высокой печати на дереве, демонстрируя совершенно иную пластику линий. Также, в процессе атрибуции лота, на аукционах была встречена гравюра выдающегося советского художника-графика Е. П. Шильниковского (1890–1980), выполненная в рамках его академических штудий в мастерской В. Мэтэ около 1910 года. По композиционному и тоновому решению, а также по характеру сильного приближения лица модели она близко напоминает рассматриваемую гравюру, однако обнаруживает явные технологические различия в манере резания и пластике линий; в частности, это отчетливо заметно на проработке фона, который на листе Е. П. Шильниковского плотно заполнен короткими рваными штрихами, в отличие от длинных и непрерывных и витиеватых линий данного экземпляра. На обороте картонного основания сохранился фрагмент оригинального дореволюционного ярлыка багетно-паспартушного заведения (?) [Л. Фельдмана?!] . Удовлетворительное состояние. Лист сдублирован на плотное основание из прессованного картона. По всей поверхности наблюдаются общие поверхностные загрязнения, потертости, следы от старых затеков влаги, мелкие царапины и заломы. Живописный слой и бумага покрыты слоем старого пожелтевшего и сильно потемневшего лака. По нижнему краюпрокол, заломы.  Редкий образец отечественной печатной графики начала XX века. Работа представляет собой репродукционную торцовую ксилографию, воспроизводящую эрмитажный шедевр Рембрандта Харменса ван Рейна «Портрет пожилой женщины» (1650-1652 гг.). Оттиск выполнен в технике высокой печати, на что указывает тактильный рельеф наката густой краски и длинные, гибкие органические линии штриха. Композиция создана с заметными изменениями относительно оригинала Рембрандта: портрет дан в сильном приближении, крупным планом, что концентрирует все внимание на лице модели. Мастер виртуозно использует белый цвет основы как антиформу: незапечатанные участки чистой бумаги моделируют свет на лице, воротнике и платке, отсылая к знаменитому рембрандтовскому эффекту глубокой светотени (кьяроскуро). Подобные высокохудожественные гравюры создавались в качестве учебных штудий и дипломных работ в стенах Высшего художественного училища при Императорской Академии художеств, где традиция репродуцирования рембрандтовского наследия в материале дерева являлась важной частью образовательного процесса. Представленный оттиск принципиально отличается от известного репродукционного офорта А. Пятигорского 1903 года, зарегистрированного в Госкаталоге: в то время как офорт Пятигорского относится к технике глубокой металлической печати, данная работа выполнена в технике высокой печати на дереве, демонстрируя совершенно иную пластику линий.