Bidspirit auction | [С развернутым автографом автора балерине

[С развернутым автографом автора балерине А. Осипенко] Ф. В. Лопухов. Хореографические откровенности. – М.: Изд. Искусство., 1972. – 214, [2] c., 1 л. портр., 24 л. фотоилл., рис. в тексте. Иллюстрированная суперобложка. Издательский переплет с тиснением. Размер: 21х14 см. - На л. портр. инскрипт автора: “Моей самой любимой артистке с певучими оковами. Алле Осипенко с ее партнером Джоном Марковским на самую добрую память Ф. Лопухов. 18/8 72 г.”  Суперобложка надорвана по корешку и потерта. Издательский переплет потерт. Блок чистый.  В одноактном балете «Антоний и Клеопатра» (1975) (хореогр.Чернышев И. А.; комп. Э. Л. Лазарев) Джон Марковский и Алла Осипенко были партнерами. В постановке один из ключевых моментов — появление заглавной героини в цепях. Согласно либретто, «закованная в цепи» царица Египта предстает перед Марком Антонием, чтобы символически продемонстрировать свое подчинение Риму, что добавляет сцене особого драматизма. Именно на эту сцену ссылается Ф. Лопухов в своей дарственной надписи.  Фёдор Васильевич Лопухов (1886–1973) родился в Санкт-Петербурге. В 1905 году окончил Императорское театральное училище, где его наставником был Николай Легат . После выпуска Лопухов был принят в труппу Мариинского театра, однако уже в 1909–1910 годах по приглашению Александра Горского танцевал в московском Большом театре, а затем отправился в турне по Европе и США . Лопухов принадлежал к тому редкому поколению деятелей балета, которое застало и пышный закат эпохи Мариуса Петипа, и новаторские опыты Михаила Фокина, и первые революционные эксперименты — современники называли его «ходячей энциклопедией» русского балета . С 1922 года он начал свою самую значительную деятельность как балетмейстер и руководитель, в течение трёх десятилетий (1922–1931, 1944–1946, 1955–1956) возглавляя балетную труппу Ленинградского театра оперы и балета (бывшего Мариинского) . Именно в этот период он создал свою знаменитую танцсимфонию «Величие мироздания» на музыку Четвертой симфонии Бетховена (1923), которая стала одним из первых в мире бессюжетных балетов, — в этой постановке участвовал молодой Джордж Баланчин, будущий реформатор американского балета . Лопухов был подлинным новатором: вместе с Касьяном Голейзовским он ввёл в дуэтный танец сложные акробатические поддержки, а также первым начал восстанавливать старые спектакли Петипа, при этом делал это так мастерски, что его сочинённые фрагменты (например, вариация Феи Сирени в «Спящей красавице») органично вплетались в оригинал . В 1927 году за постановку балета «Ледяная дева» на музыку Эдварда Грига он стал единственным в стране обладателем звания «Заслуженный балетмейстер РСФСР» . В 1931 году Лопухов создал балетную труппу Малого оперного театра (МАЛЕГОТ) и руководил ею до 1936 года, где поставил в том числе «Светлый ручей» Дмитрия Шостаковича — первый советский балет на современную бытовую тему, однако после разгромной статьи «Балетная фальшь» в газете «Правда» спектакль был снят . Помимо творчества, Лопухов оставил огромное педагогическое наследие: в 1937 году он организовал первые в стране балетмейстерские курсы при Ленинградском хореографическом училище, а в 1962 году основал балетмейстерское отделение в Ленинградской консерватории, где воспитал таких учеников, как Борис Фенстер, Кирилл Боярский и Николай Боярчиков. Фёдор Васильевич Лопухов скончался 28 января 1973 года в Ленинграде и был похоронен на «Литераторских мостках» Волкова кладбища.  Алла Евгеньевна Осипенко (1932 — 2025) — легендарная советская балерина, народная артистка РСФСР, педагог и актриса. Одна из последних учениц Агриппины Вагановой, она стала символом ленинградской школы балета. Родилась в Ленинграде. 21 июня 1941 года, накануне войны, была зачислена в Ленинградское хореографическое училище . Во время блокады вместе с училищем эвакуировалась на Урал, где занималась в тяжелейших условиях — в холоде, в церкви и бараках, иногда в пальто . Одна из последних учениц великой Агриппины Вагановой, также занималась у Л. М. Тюнтиной. Окончила училище в 1950 г. Сразу после училища была принята в труппу, где с 1954 по 1971 год была прима-балериной. Вершиной её творчества на этой сцене считается партия Хозяйки Медной горы в балете «Каменный цветок» Юрия Григоровича (1957). Для этой роли она первой в советском балете вышла на сцену без пачки — в трико. В 1971 году ушла из Кировского театра к «опальному» хореографу Леониду Якобсону в труппу «Хореографические миниатюры». Позже, с 1977 по 1982 год, танцевала в труппе Бориса Эйфмана (Ленинградский «Новый балет»). Снималась у режиссёра Александра Сокурова («Скорбное бесчувствие», «Ампир», «Русский ковчег»), а также в фильмах «Зимняя вишня» и «Голос». С конца 1980-х годов преподавала за рубежом (Франция, Италия, США, Канада), а после возвращения в Россию работала в Михайловском театре.