Bidspirit auction | [Росписи Васнецова, Нестерова и Котарбинского]

[Росписи Васнецова, Нестерова и Котарбинского] Собор Святого Великаго князя Владимира в г. Киеве. Альбом фотографа Г. Лазовского. – Лодзь: Изд. Г. Лазовского, Б. Вилькошевского; Типо-лит. В. Колинского, 1897. – [4], 32 л. фотоилл. В издательском иллюстрированном переплете с серебряным тиснением и серебряными обрезами. Размер: 31,5х24,5 см. - 66 фотографий  Переплет потерт, загрязнен. Углы загнуты. На титульном листе чернильная владельческая подпись: “[А. Эмснер?] 1898 г. 4 марта СПб”. По блоку следы листания, влаги, точечные загрязнения, фоксинги. Местами разломы по блоку. Следы подклейки нахзаца.  Идея воздвигнуть в Киеве храм-памятник князю Владимиру, Крестителю Руси, принадлежала митрополиту Филарету (Амфитеатрову) и была одобрена императором Николаем I в 1853 году. Строительство велось исключительно на благотворительные пожертвования. Проект оказался непростым. Первый проект архитектора Ивана Штрома (13 куполов) был признан слишком дорогим. Его упростили, но в 1866 году, когда здание было почти возведено, стены дали глубокие трещины. Ошибки в расчетах привели к остановке работ почти на 10 лет .Только в 1875 году по приказу Александра II работы возобновили. Архитектор Рудольф Бернгард укрепил стены контрфорсами и пристройкой боковых нефов. Строительство было в основном завершено к 1882 году .Когда здание было готово, встал главный вопрос: как его расписать? Заказ получил профессор искусствоведения Адриан Прахов, который решил отказаться от унылой академической манеры в пользу создания «современного стиля» в духе древних храмов. Эскизы лично утверждал император Александр III . Прахов собрал «золотую команду» художников. Костяк «соборян» составили: Виктор Васнецов — лидер и главный идеолог, создавший основную часть росписей. Михаил Нестеров — работал над сюжетами, посвященными детству и юности святого князя. Павел Сведомский и Вильгельм Котарбинский — поляки по происхождению, писавшие монументальные фоны и декорации для центральных композиций. Михаил Врубель — участвовал лишь в создании орнаментов (его смелые эскизы «Воскресение» и «Вознесение» заказчики не утвердили, посчитав слишком новаторскими). Виктор Васнецов работал в соборе около 11 лет, создав более 2800 кв. метров живописи. Его стиль стал определяющим для всего храма . Собор содержит в себе множество монументальных, величественных изображений.  «Христос Вседержитель» — строгий и величественный образ, который парит на высоте 40 метров . В алтарной апсиде: «Богоматерь с Младенцем» (11 метров высотой). Васнецов придал этому образу удивительную человечность и теплоту, отойдя от строгих византийских канонов . На центральных столпах и стенах: Масштабные полотна «Крещение князя Владимира» и «Крещение Руси» (историческая сцена в водах Днепра), а также образы русских святых (князя Александра Невского, летописца Нестора, княгини Ольги) . Всю стенопись объединяет богатейший орнаментальный фриз, также разработанный Васнецовым и позже написанный художниками Андреем Мамонтовым и молодым Михаилом Врубелем . Живопись Владимирского собора вызвала неоднозначную реакцию современников. Одни рукоплескали и говорили о рождении «чисто русского народного направления» в церковном искусстве. Другие, например митрополит Иоанникий, критиковали излишний реализм: «…не желал бы встретиться с васнецовскими пророками в лесу». Однако ансамбль получился именно таким, как задумывал Прахов: не точной копией Византии, а торжеством русского исторического стиля. Хотя полностью отделку закончили к 1896 году, уже в 1888 году, к 900-летию Крещения Руси, собор стал восприниматься народом как главный духовный символ Киева.  Генрих Григорьевич Лазовский (?–1905) — киевский фотограф-художник, купец 2-й гильдии. Летом 1891 года он открыл собственное фотоателье на углу Крещатика и Прорезной улицы (дом №4), которое быстро приобрело репутацию лучшего в городе. Благодаря невероятной работоспособности уже через шесть лет в его распоряжении находилось 13200 негативов. Лазовский стал первым в Киеве, кто начал раскрашивать черно-белые снимки, добиваясь уникальной передачи цвета особым, известным лишь ему способом. Он также прославился новаторским умением сочетать искусственное и естественное освещение при съёмке портретов . Высочайшее признание мастеру принесли съёмки событий государственного значения: за альбом Волынских маневров 1890 года император Александр III наградил его бриллиантовым перстнем, а за альбом коронационных торжеств 1896 года Николай II пожаловал ему медаль на Андреевской ленте и знак фотографа-художника. В 1896 году Лазовский был официально аккредитован на съёмку коронации. Среди наиболее известных его работ — снимки царского выхода из Успенского собора Киево-Печерской лавры и изданный в 1897 году альбом, посвящённый интерьерам и росписям Владимирского собора в Киеве, где были запечатлены произведения Виктора Васнецова и Михаила Нестерова.