Bidspirit auction | [Малевич, Розанова, экз. на толстой

[Малевич, Розанова, экз. на толстой бумаге, тир. 800 экз.] А. Крученых. В. Хлебников. Игра в аду. [1914] - А. Крученых. В. Хлебников. Игра в аду: Поэма. 2-е дополн. изд. Обложка и 3 рис. К. Малевича, остальные рис. О. Розановой. - Птг.: Лит. ”Свет”, [1914]. - [40] л. 14х19 см. Тир. 800 экз. Литографированный текст с илл. Издательская иллюстрированная обложка К. Малевича. Мягкая иллюстрированная издательская обложка. Сост.: корешок реставрирован, микронадрывы и загибы краев, на задней крышке книготорг. штампы и пометы. Некоторые тетради не разрезаны. Следы от ржавчины на скобах. Литографированное издание; Текст отпечатан на одной стороне л. Половина листов книги на плотной розовой бумаге, половина на плотной кремовой бумаге. Обложка и три рисунка работы К. Малевича, 23 рисунка О. Розановой. Лесман. №1168, Турчинский. С. 278, Взорваль. №78. Поэма А.Е.Кручёных и В.В.Хлебникова. Согласно воспоминаниям Кручёных, наброски его первой поэмы – «строк 40-50» – были дополнены Хлебниковым: «Велимир уселся и принялся приписывать к моим строчкам сверху, снизу и вокруг – собственные» (А.Е.Кручёных. Наш выход. М., 1996. С.49). По мнению Н.И.Харджиева, истоки замысла «этой, по определению Кручёных, “сделанной под лубок издёвки над архаическим чёртом” восходят к повести Н.В.Гоголя “Пропавшая грамота”, центральное место в которой занимает сцена игры в карты между героем и чертями» (Н.И.Харджиев. Судьба Кручёных // Харджиев 1997. Т. 1. С.300). Также заметна определённая близость к популярному в классической украинской литературе жанру «бурлескной» комедии («Энеида» И.П.Котляревского). Р.О. Якобсон указал на ещё один возможный источник – неоконченные наброски и, главное, рисунки А.С.Пушкина к поэме «Влюблённый бес», впервые опубликованные в конце 1900-х в популярном тогда издании С.А.Венгерова (Р.Якобсон. Игра в аду у Пушкина и Хлебникова // Сравнительное изучение литератур: Сб. ст. к 80-летию академика М.П.Алексеева. Л., 1976. С.35–37). Поэма была издана литографским способом в августе 1912 в типографии В.Рихтера (Кручёных, Хлебников. Игра в аду. Поэма. Рис. Н.Гончаровой. М., [1912], тираж 300 экз.). Среди ироничных или резко критических высказываний, появившихся в прессе после выхода книги (Nemo. Клуб чертей // Раннее утро. 1912, 18 августа. С.4; А.Бухов. Rec. // Синий журнал. 1912, №36. С.15; С.Кречетов. Rec. // Утро России. 1912, 6 октября. С.5; П.Перцов. Rec. // Новое время. 1912, 2 ноября. С.6), выделялась рецензия С.М.Городецкого «Непоседы» в газете «Речь» (1912, 1 октября. С.5). В ней критик отметил, что поэма «построена музыкально, без уважения к категориям времени и пространства». Говоря о рисунках Гончаровой, он особенно выделил последний, «изображающий крылатого старика, стремительно упавшего на колени». Кручёных использовал фрагменты рецензии Городецкогов качестве предисловия ко второму изданию поэмы, вышедшему в свет в феврале 1914 (А.Кручёных, В.Хлебников. Игра в аду. 2-е дополн. изд. Обложка и 3 рис. К.Малевича. Остальные рис. О.Розановой. СПб. [1914], тираж 800 экз.). Издание готовилось в ноябре–декабре 1913, в процессе подготовки текст поэмы неоднократно переделывался Кручёных, а затем правился Хлебниковым (В.Хлебников. Неизданные произведения. Под ред. Н.Харджиева и Т.Грица. М., 1940. С.439). Для второго издания бóльшую часть рисунков исполнила О.В.Розанова. В литературе часто встречается указание на зависимость её иллюстраций от решений, найденных Гончаровой (Н.Харджиев. Поэзия и живопись // К истории русского авангарда. С.60; Е.Ф.Ковтун. Русская футуристическая книга. М., 1989. С.174). Эта зависимость сильнее всего проявляется в изображении стоящих фигур, в то время как сюжетные сцены своей динамичностью резко отличаются от иллюстраций Гончаровой. Н.Гурьянова, развивая мысль Якобсона о связи образов поэмы с незавершённой поэмой Пушкина, считает, что Розанова была знакома с черновыми рисунками поэта и могла использовать их мотивы в своих иллюстрациях (Н.Гурьянова. О.Розанова и ранний русский авангард. М., 2002. С.71–73). Малевич оформил обложку (лицевая сторона и задняя обложка) и выполнил два рисунка с изображением чёрта (расположены на листе слева от текста) и страничную композицию с изображением двух чертей, распиливающих грешницу. По мнению Ковтуна, фигура чёрта, изображённая Малевичем на обложке, связана с известными эскизами к костюмам будетлянских силачей для «Победы над Солнцем» (Е.Ф.Ковтун. Русская футуристическая книга. С.150). В окончательной редакции текст поэмы «Игра в аду» (вместе с вариантами и не вошедшими в неё фрагментами Хлебникова) был опубликован Кручёных в сборнике «15 лет русского футуризма» (М., 1928. С.24–40).