Bidspirit auction | БЕНУА Александр Николаевич «Эскиз декорации к

БЕНУА Александр Николаевич «Эскиз декорации к спектаклю ”Идиот” по роману Ф. Достоевского для антрепризы Иды Рубинштейн в Париже» 1925 г. Картон, акварель, гуашь, белила, графитный карандаш, тушь 28 х 47,6 см - Экспертное заключение: Центр художественной экспертизы имени И.Репина от 19 марта 2025 г. Эксперт: Е.Гордеева. В 1925 году Александр Бенуа, уже утвердившийся в Париже как мэтр сценографии, создаёт эскиз для скандальной антрепризы Иды Рубинштейн — балерины, меценатки и иконы европейской богемы. Эта работа стала визуальным манифестом «русского Парижа», где пересеклись гений Достоевского, театральный авангард и светская тусовка межвоенной эпохи. Атмосфера эскиза камерная, психологическая, построенная на тонкой работе со светом и глубоком, но сдержанном колорите. Бенуа изображает гостиную в бордовых тонах с тяжёлым бархатом, позолотой и хрустальной люстрой — не просто фон, а метафора страстей князя Мышкина. Две женщины в белом и синем, застывшие у окна, воплощают дуализм невинности и рока.  Для Рубинштейн, чьи парижские вечера собирали Стравинского, Кокто и Дягилева, этот спектакль стал вызовом. Её андрогинный образ и любовь к гротеску идеально совпали с эстетикой Бенуа, превратившего эскиз в документ «последнего пира» русской эмиграции. Сценография создана в период, когда Бенуа, уже отойдя от «Русских сезонов», искал новый язык для диалога с литературой. Его «Идиот» — не иллюстрация, а визуальный комментарий к теме «красоты, которая спасёт мир».  Александр Николаевич Бенуа 1870, Санкт-Петербург – 1960, Париж Русский художник и писатель, один из важнейших творческих деятелей Серебряного века; живописец, график, сценограф, книжный иллюстратор, художественный критик, музейный работник, историк искусства и мемуарист. Вдохновитель, один из организаторов и главный теоретик общества «Мир искусства». Член «Союза русских художников», пожизненный член «Осеннего салона» в Париже.  1870–1890 Родился в семье прославленного архитектора Николая Бенуа, принадлежа к одной из самых влиятельных художественных династий России. С детства вращался в кругу крупнейших деятелей культуры. Получил блестящее образование в гимназии Карла Мая, где сформировал тесный круг дружбы и творческого единства с будущими «мирискусниками»: Константином Сомовым, Львом Бакстом, Мстиславом Добужинским. Параллельно посещал занятия в Императорской Академии художеств. 1894 Окончил юридический факультет Петербургского университета, однако всецело посвятил себя искусству. Его ранние акварели, показанные на выставках, привлекли внимание взыскательных критиков. Решающий успех пришел в 1897 году с серией «Последние прогулки Людовика XIV», которая была высоко оценена и частично приобретена самим Павлом Третьяковым для его знаменитой галереи. 1898–1904 Стал главным идейным вдохновителем, организатором и теоретиком нового художественного движения, оформившегося в объединение и журнал «Мир искусства». Вокруг него сплотилась блестящая когорта. Редактируя журнал, а позже издавая «Художественные сокровища России» и «Старые годы», Бенуа кардинально изменил художественные вкусы эпохи, открыв ценность русского рококо и ампира и пропагандируя современную западноевропейскую живопись. 1903–1911 Создал эталонный цикл иллюстраций к «Медному всаднику» Пушкина, признанный шедевром отечественной книжной графики. Его страсть к театру нашла мощную поддержку у импресарио Сергея Дягилева. С 1908 года Бенуа, как художественный руководитель и автор декораций, стал одним из главных творцов триумфа «Русских сезонов» в Париже, работая бок о бок с Вацлавом Нижинским, Анной Павловой и Михаилом Фокиным. 1918–1926  В послереволюционные годы, пользуясь непререкаемым авторитетом, возглавил картинную галерею Эрмитажа, сыграв ключевую роль в сохранении национального достояния. Как главный художник бывших императорских театров — Мариинского и Большого драматического — он пытался вписать классические традиции в новую культурную парадигму. 1926–1960 Находясь в зарубежной командировке, принял решение остаться в Париже, где его ждала международная слава. Он продолжал активную работу как сценограф для ведущих театров Европы (Гранд-Опера, Комеди Франсез) и Америки (труппа «Балле Рюс де Монте-Карло»). В этот период он создал свои исключительные по ценности мемуары «Мои воспоминания», ставшие летописью целой культурной эпохи. Произведения художника хранятся в крупнейших музеях мира. За рубежом его работы находятся в коллекциях Музея Орсе (Париж, Франция), Метрополитен-музея (Нью-Йорк, США), Виктории и Альберта (Лондон, Великобритания), а также в Национальной галерее искусства (Вашингтон, США). В России наследие мастера представлено в Государственной Третьяковской галерее, Государственном Русском музее, Государственном Эрмитаже и ГМИИ им. А.Пушкина.