Bidspirit auction | БЕНУА Александр Николаевич «Мальчик. Эскиз костюма

БЕНУА Александр Николаевич «Мальчик. Эскиз костюма для балета Жоржа Орика “Очарование Альцины”. Антреприза Иды Рубинштейн» 1928 г. Бумага, графитный карандаш, тушь, перо, кисть, акварель 30 х 22 см - Экспертное заключение: эксперта Минкульта по музейным ценностям, эксперта Международной конфедерации антикваров и арт-дилеров, члена экспертных советов Антикварных салонов Силаева В.; 2025 г.  Александр Николаевич Бенуа 1870, Санкт-Петербург — 1960, Париж Русский художник и писатель, один из важнейших творческих деятелей Серебряного века; живописец, график, сценограф, книжный иллюстратор, художественный критик, музейный работник, историк искусства и мемуарист. Вдохновитель, один из организаторов и главный теоретик общества «Мир искусства». Член «Союза русских художников», пожизненный член «Осеннего салона» в Париже. Виднейший представитель художественной династии Бенуа. 1870–1890 Родился в семье прославленного архитектора Николая Бенуа, принадлежа к одной из самых влиятельных художественных династий России. С детства вращался в кругу крупнейших деятелей культуры. Получил блестящее образование в гимназии Карла Мая, где сформировал тесный круг дружбы и творческого единства с будущими «мирискусниками»: Константином Сомовым, Львом Бакстом, Мстиславом Добужинским. Параллельно посещал занятия в Императорской Академии художеств. 1894 Окончил юридический факультет Петербургского университета, однако всецело посвятил себя искусству. Его ранние акварели, показанные на выставках, привлекли внимание взыскательных критиков. Решающий успех пришел в 1897 году с серией «Последние прогулки Людовика XIV», которая была высоко оценена и частично приобретена самим Павлом Третьяковым для его знаменитой галереи. 1898–1904 Стал главным идейным вдохновителем, организатором и теоретиком нового художественного движения, оформившегося в объединение и журнал «Мир искусства». Вокруг него сплотилась блестящая когорта. Редактируя журнал, а позже издавая «Художественные сокровища России» и «Старые годы», Бенуа кардинально изменил художественные вкусы эпохи, открыв ценность русского рококо и ампира и пропагандируя современную западноевропейскую живопись. 1903-1911 Создал эталонный цикл иллюстраций к «Медному всаднику» Пушкина, признанный шедевром отечественной книжной графики. Его страсть к театру нашла мощную поддержку у импресарио Сергея Дягилева. С 1908 года Бенуа, как художественный руководитель и автор декораций, стал одним из главных творцов триумфа «Русских сезонов» в Париже, работая бок о бок с Вацлавом Нижинским, Анной Павловой и Михаилом Фокиным. 1918–1926 В послереволюционные годы, пользуясь непререкаемым авторитетом, возглавил картинную галерею Эрмитажа, сыграв ключевую роль в сохранении национального достояния. Как главный художник бывших императорских театров — Мариинского и Большого драматического — он пытался вписать классические традиции в новую культурную парадигму. 1926–1960 Находясь в зарубежной командировке, принял решение остаться в Париже, где его ждала международная слава. Он продолжал активную работу как сценограф для ведущих театров Европы (Гранд-Опера, Комеди Франсез) и Америки (труппа «Балле Рюс де Монте-Карло»). В этот период он создал свои исключительные по ценности мемуары «Мои воспоминания», ставшие летописью целой культурной эпохи. Работы А.Н. Бенуа хранятся в Государственном Русском музее, Государственной Третьяковской галерее, Государственном Эрмитаже, Государственном музее-заповеднике ”Петергоф”, Государственном музее истории Санкт-Петербурга, Научно-исследовательском музее при Российской академии художеств, Омском областном музее изобразительных искусств им. М. Врубеля, Екатеринбургском музее изобразительных искусств и других частных и музейных коллекциях.