Bidspirit auction | Редкая коллекционная дореволюционная открытка ”Сцена

Редкая коллекционная дореволюционная открытка ”Сцена из трагедии ”Борис Годунов” по оригинальной акварели Елизаветы Меркурьевны Бём (фирменная подпись «Елиз. Бемъ» расположена в нижнем правом углу). В отличие от большинства её популярных работ с изображением детей, этот сюжет выполнен в более взрослой, драматичной и классической живописной манере, отсылающей к трагедии Александра Пушкина «Борис Годунов». По сюжету, Борис утешает Ксению после внезапной смерти её жениха, датского принца Иоанна (Христиана). Эта открытка выбивается из привычного «детского» бёмовского стиля и невероятно ценится среди коллекционеров-филокартистов за свою историческую глубину и художественное исполнение. - Оборотная сторона «Открытого письма» (Carte Postale) дореволюционного периода. Бланк остался неиспользованным — на нём нет почтовых марок или рукописных писем (за исключением карандашной отметки в правом нижнем углу). В левом нижнем углу напечатано название картины на русском и немецком языках: «Е.Бёмъ. Сцена изъ траг. „Борисъ Годуновъ“ / E. Boehm. Scene aus „Boris Godunoff“».  Карточка выпущена знаменитым акционерным обществом «Ришаръ» в Санкт-Петербурге (слева красуется их фирменный круглый знак с рыцарем и надпись: «Изданіе „Ришаръ“ С.-Петербургъ. № 19.»). Типография: На правом краю указан изготовитель бланка — «Т-во Голике и Вильборг Спб. Звенигор. 11». Товарищество «Р. Голике и А. Вильборг» (располагавшееся в Санкт-Петербурге на Звенигородской улице, дом 11) считалось одной из лучших типографий Российской империи, славившейся высочайшим качеством художественной печати. Наличие вертикальной разделительной полосы и надпись «С.-Петербургъ» (вместо Петрограда) указывают, что открытка была напечатана в период с 1905 по начало 1914 года. Елизавета Меркурьевна Бём (в девичестве Эндаурова; 12 (24) февраля 1843 — 25 июля (7 августа) 1914) — русская художница, иллюстратор, силуэтист. Первая в России женщина, которая профессионально занялась искусством: рисованием, иллюстрацией, созданием открыток.  Художница прославилась на весь мир своими трогательными акварельными силуэтами и рисунками детей в национальных костюмах, дополненными старинными присказками. С 1857 по 1864 год обучалась в Рисовальной школе Общества поощрения художников в Санкт-Петербурге, окончила её с серебряной, а по некоторым данным — с золотой медалью. Училась у Ивана Крамского, Павла Чистякова, Александра Бейдмана.  В 1867 году вышла замуж за Людвига Францевича Бёма — скрипача, преподавателя, а впоследствии профессора Петербургской консерватории. В 1868 году у супругов родилась единственная дочь, тоже Елизавета (в замужестве Барсова).  В 1904 году художница овдовела, но продолжала заниматься творчеством до последнего дня. Умерла за неделю до начала Первой мировой войны, была похоронена рядом с мужем на Новодевичьем кладбище в Санкт-Петербурге.  Активно работать в этой технике Елизавета Бём стала с 1875 года. Она использовала литографию — наносила рисунок сразу на каменную доску, затем вытравливала лишнее. Это позволяло прорисовывать мельчайшие детали и создавать тираж. Главная тема её силуэтов — детство в деревне: мальчики и девочки среди трав и животных. Среди известных работ — альбомы «Силуэты», «Силуэты из жизни детей», «Пословицы в силуэтах», «Поговорки и присказки в силуэтах», «Азбука».  Иллюстрации. Художница иллюстрировала басни И.А.Крылова, «Записки охотника» И.С.Тургенева, повесть Н.С. Лескова «Оскорблённая Нетэта», русскую народную сказку «Репка» (1882). Сотрудничала с издательством «Посредник» (её пригласил Л.Н.Толстой) и с издателем И.Д.Сытиным.  Открытки. Бём стояла у истоков российских открыточных иллюстраций. Создала более трёх сотен открыток. Работы Елизаветы Меркурьевны Бём участвовали в международных выставках в Париже (1900), Мюнхене (1902), Милане (1906) и везде получали медали. В Милане художница получила золотую медаль, как и на выставке в Чикаго — за рисунки для вееров и изделия из стекла.  После Октябрьской революции творчество Елизаветы Бём оказалось практически забыто в России, но за границей в эмигрантской среде её «Азбуку» несколько раз переиздавали.