Bidspirit auction | Оригинальные дореволюционные открытки «Весна идетъ,

Оригинальные дореволюционные открытки «Весна идетъ, тепло несетъ!», созданные по акварели знаменитой художницы Елизаветы Меркурьевны Бём (её фирменная прописная подпись «Елиз. Бемъ» традиционно расположена в правом нижнем углу рисунка). - Оборотные стороны открыток: Издания двух принципиально разных фирм. Как и на лицевой стороне, бланки значительно отличаются по верстке, шрифтам и издательствам. 1. Верхняя открытка (Издание «Ришаръ») — сентиментальное письмо в институт. В левом нижнем углу проставлен серийный номер сюжета — 156, а по центру расположен стилизованный разделительный знак в виде цветка. Карточка отпечатана в типографии Голике и Вильборга. Марка отсутствует, но в рамке карандашом нанесена цена «2,0» (около 200 рублей). Адрес получателя (справа):Куда: «С.-Петербургъ, Патріаршескій Институтъ Воспитанницъ». Очевидно, отправитель немного ошибся в названии: открытка адресована в знаменитый Патриотический институт девиц (находился на 10-й линии Васильевского острова). Это было престижное закрытое учебное заведение для дочерей офицеров и дворян.Кому: «Зинаидѣ Васильевнѣ Ивановой». Живой текст письма (слева): Написан беглым, размашистым почерком:«Зина кушай Паштетъ Брауншв[ейгский]. Твоя...» (далее подпись). 2. Нижняя открытка (Издание ”Ивана Лапина”, Париж). Издательские данные: Внизу справа четко указано «I. Lapina - Paris.», слева — «Printed in France», по центру — название серии L'ART RUSSE. Каталожные отметки: На левом поле указаны номер сюжета в парижской серии и перевод слова «Вена»: 84. E.BEM. Printemps. / Frühling. / Spring. Карточка абсолютно чистая, не проходила почту. На месте для письма видны старые карандашные пометки коллекционеров («250 А», «20,0»). Елизавета Меркурьевна Бём (в девичестве Эндаурова; 12 (24) февраля 1843 — 25 июля (7 августа) 1914) — русская художница, иллюстратор, силуэтист. Первая в России женщина, которая профессионально занялась искусством: рисованием, иллюстрацией, созданием открыток.  Художница прославилась на весь мир своими трогательными акварельными силуэтами и рисунками детей в национальных костюмах, дополненными старинными присказками. С 1857 по 1864 год обучалась в Рисовальной школе Общества поощрения художников в Санкт-Петербурге, окончила её с серебряной, а по некоторым данным — с золотой медалью. Училась у Ивана Крамского, Павла Чистякова, Александра Бейдмана.  В 1867 году вышла замуж за Людвига Францевича Бёма — скрипача, преподавателя, а впоследствии профессора Петербургской консерватории. В 1868 году у супругов родилась единственная дочь, тоже Елизавета (в замужестве Барсова).  В 1904 году художница овдовела, но продолжала заниматься творчеством до последнего дня. Умерла за неделю до начала Первой мировой войны, была похоронена рядом с мужем на Новодевичьем кладбище в Санкт-Петербурге.  Активно работать в этой технике Елизавета Бём стала с 1875 года. Она использовала литографию — наносила рисунок сразу на каменную доску, затем вытравливала лишнее. Это позволяло прорисовывать мельчайшие детали и создавать тираж. Главная тема её силуэтов — детство в деревне: мальчики и девочки среди трав и животных. Среди известных работ — альбомы «Силуэты», «Силуэты из жизни детей», «Пословицы в силуэтах», «Поговорки и присказки в силуэтах», «Азбука».  Иллюстрации. Художница иллюстрировала басни И.А.Крылова, «Записки охотника» И.С.Тургенева, повесть Н.С. Лескова «Оскорблённая Нетэта», русскую народную сказку «Репка» (1882). Сотрудничала с издательством «Посредник» (её пригласил Л.Н.Толстой) и с издателем И.Д.Сытиным.  Открытки. Бём стояла у истоков российских открыточных иллюстраций. Создала более трёх сотен открыток. Работы Елизаветы Меркурьевны Бём участвовали в международных выставках в Париже (1900), Мюнхене (1902), Милане (1906) и везде получали медали. В Милане художница получила золотую медаль, как и на выставке в Чикаго — за рисунки для вееров и изделия из стекла.  После Октябрьской революции творчество Елизаветы Бём оказалось практически забыто в России, но за границей в эмигрантской среде её «Азбуку» несколько раз переиздавали.