Bidspirit auction | Оригинальные дореволюционные открытки «Хозяину хлѣба

Оригинальные дореволюционные открытки «Хозяину хлѣба ворошокъ, Работникамъ каши горшокъ!», созданные по акварели знаменитой художницы Елизаветы Меркурьевны Бём (её фирменная прописная подпись «Елиз. Бемъ» традиционно расположена в правом нижнем углу рисунка). - Оборотной стороны: 1. Верхняя открытка (Издание «Ришаръ») — душевное письмо в Тверь.  Справа вертикально напечатано: «Изд. К.С.Лапинъ. Парижъ» (Иван Лапин на ранних этапах работал в партнерстве или по заказам контрагентов, но верстка бланка с цветком-монограммой и шрифтами полностью совпадает с тиражами «Ришара», отпечатанными в типографии Голике и Вильборга). В правом верхнем углу сохранился редкий круглый штемпель почтового вагона или отправления, частично заходящий на место для марки. Марка утрачена. Адрес получателя (справа):Куда: «Въ г. Тверь».Кому: «Ея Высоко благородію Варварѣ Васильевнѣ Чернышевой». Обращение «Её Высокоблагородие» указывает на принадлежность к дворянскому роду или на то, что её отец/муж был штаб-офицером или чиновником 6–8 классов (например, коллежским советником).Точный адрес: «Чернявская ул., домъ Дурилина № 7». В современной Твери это улица Дмитрия Донского. Дом Дурилина — известное дореволюционное домовладение, часть исторической застройки города. Письмо написано убористым, очень аккуратным почерком и наполнено искренними семейными переживаниями:«Дорогая Варюша. Только что получила твою открытку и спешу тебе ответить. Очень извиняюсь, что так долго не писала, за это время была не здорова — у меня была невралгія, мучилась, а теперь все прошло. Завтра напишу Вам длинное письмо. Крепко целую тебя и Зиночку. Твоя Саша. У нас все здоровы и все благополучно». 2. Нижняя открытка (Издание Ивана Лапина, Париж). Внизу справа — «I.LAPINA. PARIS», слева — «PRINTED IN FRANCE», по центру — название серии L'ART RUSSE. На левом поле указаны номер сюжета и поэтичный перевод поговорки на французский и немецкий язылы: 81. — L'ÉPOUSE FIDÈLE N'OUBLIE PAS SON MARI... / SÜSS IST DAS ESSEN BEISAMMEN NACH HARTER ARBEIT IM FELDE  Елизавета Меркурьевна Бём (в девичестве Эндаурова; 12 (24) февраля 1843 — 25 июля (7 августа) 1914) — русская художница, иллюстратор, силуэтист. Первая в России женщина, которая профессионально занялась искусством: рисованием, иллюстрацией, созданием открыток.  Художница прославилась на весь мир своими трогательными акварельными силуэтами и рисунками детей в национальных костюмах, дополненными старинными присказками. С 1857 по 1864 год обучалась в Рисовальной школе Общества поощрения художников в Санкт-Петербурге, окончила её с серебряной, а по некоторым данным — с золотой медалью. Училась у Ивана Крамского, Павла Чистякова, Александра Бейдмана.  В 1867 году вышла замуж за Людвига Францевича Бёма — скрипача, преподавателя, а впоследствии профессора Петербургской консерватории. В 1868 году у супругов родилась единственная дочь, тоже Елизавета (в замужестве Барсова).  В 1904 году художница овдовела, но продолжала заниматься творчеством до последнего дня. Умерла за неделю до начала Первой мировой войны, была похоронена рядом с мужем на Новодевичьем кладбище в Санкт-Петербурге.  Активно работать в этой технике Елизавета Бём стала с 1875 года. Она использовала литографию — наносила рисунок сразу на каменную доску, затем вытравливала лишнее. Это позволяло прорисовывать мельчайшие детали и создавать тираж. Главная тема её силуэтов — детство в деревне: мальчики и девочки среди трав и животных. Среди известных работ — альбомы «Силуэты», «Силуэты из жизни детей», «Пословицы в силуэтах», «Поговорки и присказки в силуэтах», «Азбука».  Иллюстрации. Художница иллюстрировала басни И.А.Крылова, «Записки охотника» И.С.Тургенева, повесть Н.С. Лескова «Оскорблённая Нетэта», русскую народную сказку «Репка» (1882). Сотрудничала с издательством «Посредник» (её пригласил Л.Н.Толстой) и с издателем И.Д.Сытиным.  Открытки. Бём стояла у истоков российских открыточных иллюстраций. Создала более трёх сотен открыток. Работы Елизаветы Меркурьевны Бём участвовали в международных выставках в Париже (1900), Мюнхене (1902), Милане (1906) и везде получали медали. В Милане художница получила золотую медаль, как и на выставке в Чикаго — за рисунки для вееров и изделия из стекла.  После Октябрьской революции творчество Елизаветы Бём оказалось практически забыто в России, но за границей в эмигрантской среде её «Азбуку» несколько раз переиздавали.