Bidspirit auction | Оригинальная дореволюционная открытка «Гдѣ ласка

Оригинальная дореволюционная открытка «Гдѣ ласка да забота — Не забыты и сироты», созданная по акварели знаменитой художницы Елизаветы Меркурьевны Бём (её фирменная прописная подпись «Елиз. Бемъ» традиционно расположена в правом нижнем углу рисунка). - Этот сюжет пользовался огромной популярностью в дореволюционной России и часто издавался благотворительными организациями, так как идеально отражал идеи меценатства и помощи приютам. Оборотная сторона этой открытки- редчайшее официальное благотворительное издание периода Первой мировой войны, выпущенное под личным покровительством царской семьи Романовых. Сюжет о ласке к сиротам («Гдѣ ласка да забота...») был выбран для этого тиража с глубоким умыслом. В левом верхнем углу каллиграфической вязью напечатан текст:«Особ. Петрогр. Комитетъ Е.И.В. Великой Княжны Ольги Николаевны для помощи семьямъ воиновъ». Особый Петроградский Комитет возглавляла старшая дочь императора Николая II — Великая княжна Ольга Николаевна. Комитет был учрежден в самом начале Первой мировой войны (август 1914 года) для оказания помощи семьям ушедших на фронт солдат и офицеров, а также их осиротевшим детям. Деньги от продажи таких открыток напрямую шли на благотворительность — содержание приютов, яслей и выплату пособий. Императорский вензель: По центру художественной рамки, прямо над разделительной линией, помещен личный вензель Великой княжны Ольги Николаевны — стилизованная буква «О» под императорской короной. По бокам от вензеля стоят мелкие буквы «И.» и «Б.» (Издание Благотворительное). Название города «Петрогр.» (Петроград) совершенно точно датирует выпуск этой открытки периодом между концом 1914 года и 1917 годом (до революционных событий). Карточка осталась чистой (чистовик), не проходила почту и прекрасно сохранилась. Елизавета Меркурьевна Бём (в девичестве Эндаурова; 12 (24) февраля 1843 — 25 июля (7 августа) 1914) — русская художница, иллюстратор, силуэтист. Первая в России женщина, которая профессионально занялась искусством: рисованием, иллюстрацией, созданием открыток.  Художница прославилась на весь мир своими трогательными акварельными силуэтами и рисунками детей в национальных костюмах, дополненными старинными присказками. С 1857 по 1864 год обучалась в Рисовальной школе Общества поощрения художников в Санкт-Петербурге, окончила её с серебряной, а по некоторым данным — с золотой медалью. Училась у Ивана Крамского, Павла Чистякова, Александра Бейдмана.  В 1867 году вышла замуж за Людвига Францевича Бёма — скрипача, преподавателя, а впоследствии профессора Петербургской консерватории. В 1868 году у супругов родилась единственная дочь, тоже Елизавета (в замужестве Барсова).  В 1904 году художница овдовела, но продолжала заниматься творчеством до последнего дня. Умерла за неделю до начала Первой мировой войны, была похоронена рядом с мужем на Новодевичьем кладбище в Санкт-Петербурге.  Активно работать в этой технике Елизавета Бём стала с 1875 года. Она использовала литографию — наносила рисунок сразу на каменную доску, затем вытравливала лишнее. Это позволяло прорисовывать мельчайшие детали и создавать тираж. Главная тема её силуэтов — детство в деревне: мальчики и девочки среди трав и животных. Среди известных работ — альбомы «Силуэты», «Силуэты из жизни детей», «Пословицы в силуэтах», «Поговорки и присказки в силуэтах», «Азбука».  Иллюстрации. Художница иллюстрировала басни И.А.Крылова, «Записки охотника» И.С.Тургенева, повесть Н.С. Лескова «Оскорблённая Нетэта», русскую народную сказку «Репка» (1882). Сотрудничала с издательством «Посредник» (её пригласил Л.Н.Толстой) и с издателем И.Д.Сытиным.  Открытки. Бём стояла у истоков российских открыточных иллюстраций. Создала более трёх сотен открыток. Работы Елизаветы Меркурьевны Бём участвовали в международных выставках в Париже (1900), Мюнхене (1902), Милане (1906) и везде получали медали. В Милане художница получила золотую медаль, как и на выставке в Чикаго — за рисунки для вееров и изделия из стекла.  После Октябрьской революции творчество Елизаветы Бём оказалось практически забыто в России, но за границей в эмигрантской среде её «Азбуку» несколько раз переиздавали.