Bidspirit auction | Оригинальная дореволюционная, одна из самых

Оригинальная дореволюционная, одна из самых сильных патриотических открыток «До щей, да съ кашей. Крѣпки братцы наши!» времен Первой мировой войны, прославляющих стойкость и неприхотливость русского солдата, созданная по акварели знаменитой художницы Елизаветы Меркурьевны Бём (её фирменная прописная подпись «Елиз. Бемъ» традиционно расположена в правом нижнем углу рисунка). - В отличие от ранних сказочно-боярских сюжетов, этот рисунок создавался художницей на закате жизни в суровом 1914 году. Оборотная сторона патриотической открытки: чистый коллекционный бланк. Издательство: Вверху по центру напечатано: «Изд. Никольской Общины [Красный крест] Р.О.Краснаго Креста». Никольская община сестёр милосердия Российского Общества Красного Креста в годы Первой мировой войны развернула колоссальную благотворительную и медицинскую деятельность, издавая серии открыток военных сюжетов. Заказ на печать выполнялся известным московским торговым домом «Генегаръ и К°», чьё клише мы уже встречали на медицинских открытках Института Блюменталя. На левом поле вертикально напечатан текст, который буквально переворачивает восприятие этой детской открытки:«Каждыя проданныя 2–3 открытки даютъ возможность изготовить респираторъ для защиты отъ удушливыхъ газовъ.» Эта надпись позволяет абсолютно точно датировать тираж второй половиной 1915 года или 1916 годом. Именно весной 1915 года на фронтах Первой мировой войны произошло первое масштабное применение боевых отравляющих веществ (газов), после чего в тылу начался экстренный сбор средств и массовое производство первых защитных повязок и угольных респираторов для спасения солдат в окопах. Елизавета Меркурьевна Бём (в девичестве Эндаурова; 12 (24) февраля 1843 — 25 июля (7 августа) 1914) — русская художница, иллюстратор, силуэтист. Первая в России женщина, которая профессионально занялась искусством: рисованием, иллюстрацией, созданием открыток.  Художница прославилась на весь мир своими трогательными акварельными силуэтами и рисунками детей в национальных костюмах, дополненными старинными присказками. С 1857 по 1864 год обучалась в Рисовальной школе Общества поощрения художников в Санкт-Петербурге, окончила её с серебряной, а по некоторым данным — с золотой медалью. Училась у Ивана Крамского, Павла Чистякова, Александра Бейдмана.  В 1867 году вышла замуж за Людвига Францевича Бёма — скрипача, преподавателя, а впоследствии профессора Петербургской консерватории. В 1868 году у супругов родилась единственная дочь, тоже Елизавета (в замужестве Барсова).  В 1904 году художница овдовела, но продолжала заниматься творчеством до последнего дня. Умерла за неделю до начала Первой мировой войны, была похоронена рядом с мужем на Новодевичьем кладбище в Санкт-Петербурге.  Активно работать в этой технике Елизавета Бём стала с 1875 года. Она использовала литографию — наносила рисунок сразу на каменную доску, затем вытравливала лишнее. Это позволяло прорисовывать мельчайшие детали и создавать тираж. Главная тема её силуэтов — детство в деревне: мальчики и девочки среди трав и животных. Среди известных работ — альбомы «Силуэты», «Силуэты из жизни детей», «Пословицы в силуэтах», «Поговорки и присказки в силуэтах», «Азбука».  Иллюстрации. Художница иллюстрировала басни И.А.Крылова, «Записки охотника» И.С.Тургенева, повесть Н.С. Лескова «Оскорблённая Нетэта», русскую народную сказку «Репка» (1882). Сотрудничала с издательством «Посредник» (её пригласил Л.Н.Толстой) и с издателем И.Д.Сытиным.  Открытки. Бём стояла у истоков российских открыточных иллюстраций. Создала более трёх сотен открыток. Работы Елизаветы Меркурьевны Бём участвовали в международных выставках в Париже (1900), Мюнхене (1902), Милане (1906) и везде получали медали. В Милане художница получила золотую медаль, как и на выставке в Чикаго — за рисунки для вееров и изделия из стекла.  После Октябрьской революции творчество Елизаветы Бём оказалось практически забыто в России, но за границей в эмигрантской среде её «Азбуку» несколько раз переиздавали.