Bidspirit auction | Юдин Лев Александрович (1903–1941). «Пейзаж».

Юдин Лев Александрович (1903–1941). «Пейзаж». 1939-19 - Юдин Лев Александрович (1903–1941). «Пейзаж». 1939-1940. Бумага, офорт. 13×10 см (оттиск); 28,8×24,7 см (лист). На обороте листа владельческая подпись карандашом — имя автора, название, техника, дата. «Период второй половины 1930-х гг. отмечен влиянием творчества Д.И. Митрохина, с которым художник близко сошелся в предвоенные годы. В манере этого мастера его привлекали простота графических средств, пластичность, эмоциональность, близость к природе. Юдин отмечал особую роль, которую играл Митрохин для его творчества: „За всю свою жизнь только к двум людям я так относился — к Малевичу и Вам. И эти два человека имели решающее значение в моей жизни“. От Митрохина Юдин перенял любовь к редкой для советского искусства технике резцовой гравюры на металле („Игра в мяч“, „Интерьер“, „Пивной ларек“, „Летний отдых“, 1939-1941)» . (Заинчковская, А. Живое чувство действительности // Каталог выставки в галерее «12 июля». СПб., 2012). «Под воздействием Митрохина он обращается к резцовой гравюре и в 1938-1940 годах создает в этой технике подлинные шедевры. Круг тем, настроений, конкретных сюжетов остается здесь таким же, что и в поздних станковых рисунках. Чем же вызван поворот к гравюре? Ведь явно он не был случайным, а ответил на какой-то сокровенный зов души и руки. Вспомним очень существенную для Юдина дилемму — „строить ли переживать“. Избранный им способ станкового рисования — это несомненное „переживать“. Но хотелось и „строить“, а еще больше — строить, не потеряв при этом остроту восприятия конкретной реальности, но и не став рабом „своего же свежего впечатления“. Хотелось „научиться, пользуясь набросками, делать вещь“, хотелось иметь „возможность исправить, доработать, переработать“ и тем самым дойти „до сгущенного, окончательного выражения“. Гравюра — „маленькие законченные вещи“ — как раз и стала выходом из этого противоречия (прежде всего резцовая, хотя Юдин пробовал себя и в литографии, и в линогравюре)» (Карасик, И. «Никто не видит того, что я вижу» // Лев Юдин: «Сказать — свое». СПб.: Русский музей, 2020. С. 23). График, живописец. Ученик и соратник Малевича. Член СХ. Ещё школьником начал посещать мастерскую К.С. Малевича, затем учился в витебском институте, где Малевич преподавал, а в 1922 году переехал в Петроград вместе с учителем. Участник УНОВИС. В Петрограде учился во ВХУТЕМАСе — ВХУТЕИНе (1922–1923), с 1920 года участвовал в выставках. С 1923 года — сотрудник ГИНХУКа. Работал с Малевичем, в конце 1920–1930-х годов входил в группу живописно-пластического реализма вместе с В. Ермолаевой, В. Стерлиговым, К. Рождественским. С 1928 года вместе с другими художниками и литераторами: В. Лебедевым, В. Курдовым, Ю. Васнецовым, П. Соколовым, Б. Малаховским, В. Ермолаевой, Д. Хармсом, Н. Олейниковым, Н. Заболоцким, В. Маяковским, А. Введенским, Э. Криммером — сотрудничал в журналах «Чиж» и «Ёж», знаменитой «Академии Маршака». Погиб Юдин в первом же своём бою в одном из самых кровавых мест Ленинградского фронта. Получив накануне боя «бронь» от Союза художников, он отказался воспользоваться ею, считая это предательством по отношению к бойцам своего взвода. Работы художника находятся в ГРМ, ГТГ, Государственном музее-заповеднике «Царское Село»; Краснодарском краевом художественном музее. Публикации: Лев Юдин: «Сказать — свое». СПб.: Русский музей, 2020. С. 95.