Bidspirit auction | [Русский Ренуар] Шмаров Павел Дмитриевич

[Русский Ренуар] Шмаров Павел Дмитриевич (1874–1950) «Купальщицы». 1930-е — первая половина 1950-х. Холст, масло, 73,1×54,1  - Русский Ренуар Шмаров Павел Дмитриевич (1874–1950) «Купальщицы». 1930-е — первая половина 1950-х. Холст, масло, 73,1×54,1 см. В левом нижнем углу авторская подпись: «Chmarov». После революции Шмаров уехал в Рим, оттуда в Париж, где приобрел славу «русского Ренуара». Среди любимых тем живописца — ню и купальщицы. Стоит отметить, что его «Купальщицы» пользовались большой популярностью у зрителей и ценителей искусства. К примеру, на первой персональной выставке художника, которая состоялась в 1928 году в знаменитой парижской галерее «Шарпантье», одно из показанных на ней полотен — «Купание» — было приобретено Люксембургским музеем. Экспертное заключение НИНЭ им. П.М. Третьякова (Ю.В. Чайкина). Живописец. В 19 лет поступил учиться в бесплатную рисовальную школу Л.Г. Соловьева. В 1894 году был принят в Высшее художественное училище при Императорской академии художеств. В мастерской И.Е. Репина познакомился с будущими известными художниками — Ф. Малявиным, Б. Кустодиевым, А. Остроумовой-Лебедевой и другими. Писал портреты, создавал декоративные панно, оформлял спектакли, был автором жанровых и батальных полотен. В 1916 году ему было присвоено звание академика. Часто бывал на фронтах Первой мировой войны, откуда привозил эскизы и рисунки. После революции Шмаров уехал в Рим, оттуда в Париж, где приобрёл славу «русского Ренуара». Среди любимых тем живописца — ню и купальщицы, дети в национальных костюмах и русалки. Впервые эти персонажи появились у него в 1905 году, когда он проиллюстрировал пушкинскую «Русалку». Во Франци у Шмарова проходили совместные выставки с З. Серебряковой, А. Бенуа, П. Челищевым. Первая персональная выставка художника состоялась в 1928 году в знаменитой парижской галерее «Шарпантье»; одно из показанных на ней полотен — «Купание» — было приобретено Люксембургским музеем. Павел Шмаров оставил во Франции большое художественное наследие, сочетающее русскую академическую традицию с ардеко. После смерти вдовы художника оставшиеся работы разошлись по разным коллекциям, но, к сожалению, на родине творчество одного из самых талантливых учеников И.Е. Репина долгое время оставалось почти неизвестным.