Bidspirit auction | [Редчайшее издание русского авангарда] Пейзажи

[Редчайшее издание русского авангарда] Пейзажи в литографиях современных художников. Сергей Герасимов, Николай Григорьев, Лев Жегин, А. Осмеркин, Н. Синезубов, Р. Фальк. В. Чекрыгин, Н. Чернышев, А. Шевченко. М., 19 - Редчайшее издание русского авангарда Пейзажи в литографиях современных художников. Сергей Герасимов, Николай Григорьев, Лев Жегин, А. Осмеркин, Н. Синезубов, Р. Фальк. В. Чекрыгин, Н. Чернышев, А. Шевченко. М., 1921. 1 л. оглав., 9 л. лит. 21×17 см (папка). В издательской иллюстрированной папке. Надрывы по краям папки, утраты мелких фрагментов по краям папки, подклейки линий сгибов с внутренней стороны папки прозрачной лентой. Некоторые листы подрезаны. Владельческая надпись «Зайцевой» карандашом на передней сторонке папки. Листы в очень хорошей сохранности. Издание было отпечатано тиражом 50 экземпляров. Наш экземпляр не пронумерован. «В альбоме «Пейзаж в литографиях современных художников» 1921 г., кроме будущих членов объединения [«Маковец»] С.В. Герасимова, Н.М. Григорьева, Л.Ф. Жегина, Н.В. Синезубова, В.Н. Чекрыгина, Н.М. Чернышева и А.В. Шевченко, участвуют А.А. Осьмеркин и Р.Р. Фальк. В литографированной обложке, как и в обложке книги «Четверо из мансарды», шрифт и изображение соединяются, но иначе. Если в книге шрифт приближается к изображению благодаря характеру знаков, их размещению друг относительно друга, то здесь к знакам, написанным от руки, добавляется тон, организованный ребрами-лучами. Строки также ритмически организованны колебанием высоты знаков, разнообразием их рисунков. Зеркальная «И» встречается и здесь, однако уже в качестве буквы «Н», замененной латинской буквой «N». Литографии, составляющие альбом, имеют разнообразный характер. Пейзаж Л.Ф. Жегина строится большими тоновыми пятнами, которые очень обобщенно передают силуэты деревьев, зритель получает только общее ощущение леса, но не видит его конкретных черт. Литографии В.Н. Чекрыгина и А.В. Шевченко тоже решены преимущественно тоном, однако в их пейзажах передано намного больше деталей, а их пространство решено попланово. Близок к ним по пространственному решению и лист Н.В. Синезубова, однако этот художник значительно меньше использует тон, большее внимание уделяя фактуре плоскостей, решенной почти орнаментально. Листы С.В. Герасимова и Н.М. Чернышева имеют черты системы кубизма: формы упрощаются и уплощаются, тоновое решение подчинено интересам композиции. Лист А.А. Осьмеркина, хоть и намного менее массивный, более линейный, также примыкает к этим «кубистическим» листам. Пейзаж Н.М. Григорьева также имеет черты кубизма, он еще более уплощен, чем остальные листы, большую роль играет силуэт. Пейзаж Р. Фалька имеет свободную живописную фактуру штриха, приближается по характеру к натурной зарисовке. Отношение к передаче визуального впечатления в этом альбоме варьируется: одни художники передают его достаточно подробно, как В.Н. Чекрыгин и Н.В. Синезубов, другие серьезно перерабатывают видимое, абстрагируют форму, подчеркивают в ней контрасты, произвольно соединяют ее части между собой, добиваясь максимальной выразительности изображения« (Д. Боголюбова-Кузнецова. Литографированные коллективные издания художников группы «Маковец»). Советская литография 1920-х годов. М., 1986. С. 111.