Bidspirit auction | Недоставленное письмо В.П. Бычкова для

Недоставленное письмо В.П. Бычкова для Дмитрия Стеллецкого с анкетой для будущей выставки. М., 30 ноября 19 - Недоставленное письмо В.П. Бычкова для Дмитрия Стеллецкого с анкетой для будущей выставки. М., 30 ноября 1915. 1 л. письма, 1 л. анкеты. 28×21,7; 28×22,2 см. Письмо на фирменном бланке. Анкета для перечня выставляемых картин не заполнена. Листы сложены. В конверте, прошедшем через почту. На лицевой стороне конверта надпись: «Тамбовск. губ Дмитрию Семеновичу Стеллецкому Имение Ракша». На обороте конверта текст другим почерком: «В Москву. Адресат выслал неизвестно куда. Не отправлено». Дмитрий Семёнович Стеллецкий (1875−1947) — русский скульптор, живописец, иконописец и театральный художник. Один из самых видных художников русского зарубежья. Автор росписи храма Сергиевского подворья в Париже. До Великой войны и революций много путешествовал по России и Европе. С 1910 года член Союза русских художников, а с 1912 года — член вновь образованного под руководством С.И. Грабаря общества «Мир искусства». Работал в мастерской М.К. Тенишевой в Талашкино на полном пансионе. В 1912 году Стеллецкий и его друг, иконописец, реставратор и теоретик искусства граф Владимир Алексеевич Комаровский получили крупный заказ — создать иконостас для строящегося храма в имении графа Александра Оттоновича Медема на хуторе Александрия (неподалеку от Хвалынска, на Волге). Своей творческой лабораторией они избрали усадьбу Ракша в Моршанском уезде Тамбовской губернии, принадлежавшую деду Комаровского В.Г. Безобразову. Комаровский оборудовал под иконописную мастерскую весь второй этаж левого флигеля усадебного дома в Ракше. На первом этаже флигеля он жил вместе со своей молодой женой, Варварой Фёдоровной Самариной (внучкой князя Н.П. Трубецкого), куда они переехали сразу после свадьбы и венчания в Москве в 1912 году. Поскольку Стеллецкий был старше и имел колоссальный опыт в освоении традиций древнерусской и византийской живописи, в Ракше они разделили обязанности. Стеллецкий намечал на подготовленных досках «прориси» (графические контуры будущих образов), а Комаровский раскрывал их в цвете. В качестве подмастерья и помощника художникам в имении помогал совсем юный Алексей Дмитриевич Корин (будущий известный советский реставратор). Иконостас для графа Медема был успешно закончен в Ракше к 1913 году. Этот совместный опыт оказался настолько удачным, что вслед за ним Стеллецкий и Комаровский получили еще один монументальный заказ — создание легендарного иконостаса для храма-памятника Сергия Радонежского на Куликовом поле (архитектор А.В. Щусев, заказ графа Ю.А. Олсуфьева). Проект и эскизы этой новой работы также частично прорабатывались в Ракше. Летом 1914 года художник отправился в очередную заграничную поездку по Италии и Франции. В Париже его застало начало Великой войны. Из-за вспыхнувших военных действий и закрытия границ он оказался отрезан от родины и в Россию больше никогда не вернулся. Таким образом, к ноябрю 1915 года Стеллецкий уже больше года безвыездно находился во Франции (в Париже и на юге страны в Ла-Напуле), а период его плодотворной работы в усадебной мастерской Комаровских в Тамбовской губернии к этому моменту окончательно завершился. Провенанс: из собрания русского и советского живописца, графика, ученика Валентина Серова и Константина Коровина, участника и заведующего выставками «Союза русских художников» в 1908—1923 гг. Вячеслава Павловича Бычкова (1877−1956).