Bidspirit auction | Авторская черновая рукопись книги Алексея

Авторская черновая рукопись книги Алексея Грищенко: «От импрессионизма до наших дней. С 110 воспроизведениями рисунков, картин и этюдов автора». Дат. 1918  - Авторская черновая рукопись книги Алексея Грищенко: «От импрессионизма до наших дней. С 110 воспроизведениями рисунков, картин и этюдов автора». Дат. 1918 г. 312 л. 22,2& times;18 см. Бумага, чернила, карандаши. Авторская рукописная передняя часть обложки с собственноручным рисунком простым карандашом. Текст написан на одной стороне, за исключением нескольких листов. Пометы и правки цветным карандашом и чернилами, листы пронумерованы от руки. Текст рукописи обрывается. Отличная сохранность. На первом листе текста запись цветным карандашом: «Начато 5 января 1918 года». «Моими любимыми прочтенными книгами были лишь книги с рисунками. В особом фаворе была „Нива“ и „Живописное обозрение“. В моей маленькой библиотеке переплетенные сборники „Нивы“ за многие годы занимали самое почетное место. Сделав уроки, я обыкновенно каждый вечер „садился“ за „Ниву“ и далеко за полночь наслаждался картинками, лист за листом перелистывая толстые сборники». «Вскоре по приезде в Москву ко мне пришел А.В. Лентулов. Мы посмотрели с ним мои летние работы. Тогда как раз группировалась выставка молодых художников. Лентулов сказал привозить все крупные работы на жюри. Я свез к нему картины и познакомился у него с М.Ф. Ларионовым и П.П. Кончаловским ... В один из вечеров у Лентулова, Ларионов предложил курьезное название выставки „Бубновый валет“. Я еще, помню, переписывал заявление градоначальнику о разрешении устроить выставку под таким названием. Прислушиваясь к речам, присматриваясь к свеженаписанным картинам упомянутых художников, я замечал какую-то перемену во многих вещах...». «Портрет [брата, сидящего у стола на фоне зеленой драпировки] был новым отправным пунктом для известного периода, охватывающего целый ряд лет. Условная кличка „кубизм“ — может характеризовать эту полосу работы: над композицией, ее закономерностью, над разными способами обработки поверхности холста — фактурой, над впечатлением прочности и монументальности,  — того, что французы называют „solidite“». Рукопись автобиографической книги живописца, графика, художественного критика, автора теоретических исследований в области искусства, яркого представителя кубофутуризма и примитивизма в русском искусстве Алексея Васильевича Грищенко (1883-1977). Книга охватывает творческий путь художника, начиная с школьных дней. В рукописи текст поделен на разделы: За пятнадцать лет кистью; Импрессионизм; Переходное время; Кубизм и футуризм. Уехав из Москвы в 1919 году, художник оставил свои картины и рукописи в мастерской, написав на дверях: «Оружия нет. Прошу сохранить». Но архив не был сохранен, а картины были распроданы студентам на учебные холсты. «Представляете Вы, что было в мастерской. Не менее 500 картин маслом, множество на машинке переписанных и приготовленных для печати рукописей; множество клише, драгоценных неизданных фотографий икон. В числе рукописей оконченный многолетний труд-руководство по живописи для учеников, с которыми я делился последним своим опытом и которые покупали резанные мои картины»  — писал Грищенко в одном из своих писем. Провенанс: из собрания русского и советского живописца, графика, ученика Валентина Серова и Константина Коровина, участника и заведующего выставками «Союза русских художников» в 1908-1923 гг. Вячеслава Павловича Бычкова (1877-1956).