Bidspirit auction | [РЕДКОСТЬ!! Тираж 300 экз.] Васнецов

[РЕДКОСТЬ!! Тираж 300 экз.] Васнецов А. Одна литография из издания: Васнецов А. Древняя Москва. Автолитографии. [М.]: Издательство Берендеи, [1921]. - [10] л. «На Крестце в Китай-городе». Размеры 24,5×33,5 см. Интерес к русской истории, к облику прошлого и быту возник у Аполлинария Васнецова еще в 1890-е годы, а московская архитектура нашла свое отражение уже в картине 1894 года «Московский Кремль. Соборы», написанной из окна квартиры в Замоскворечье, где в это время жил художник. Работа над кругом новых сюжетов потребовала от художника серьезных научных изысканий, что сделало его прекрасным знатоком прошлого Москвы. При этом научная информация помогала художнику не создавать иллюстрации, а передавать живые образные представления, в которых воскрешалась жизнь наших предков. А подобная, пограничная между живописью и графикой смешанная техника позволила более свободно представить ушедший облик столицы. Для его воссоздания потребовались серьезные научные знания. И Аполлинарий Васнецов начал изучать исторические и литературные источники, знакомиться с описаниями Московии, сделанными иностранными путешественниками XVI—XVII веков, исследовать старинные планы Москвы, знакомиться с летописями, миниатюрами и гравюрами. Работая вместе с такими учеными-историками, как Иван Забелин и Василий Ключевский, в Московском археологическом обществе, действительным членом которого Васнецов стал в 1906 году, он участвовал в археологических раскопках, делал многочисленные научные доклады и сообщения. Необычен и такой факт: для изучения Москвы в 1900 году художник поднялся над Москвой на воздушном шаре и сделал зарисовки города с птичьего полета. На основе глубоких научных знаний Васнецов добивался достоверности изображения прошлого, при этом творческая фантазия и воображение помогали преодолеть иллюстративность и прозаизм. По произведениям Васнецова можно восстановить этапы развития русской столицы. Созданный Аполлинарием Васнецовым цикл произведений, посвященных старой Москве, можно поделить на две группы. Одну из них представляют большие живописные полотна, к другой относятся многочисленные графические произведения. Аполлинарий Васнецов сотрудничал с издательством «Берендеи», основанным в начале 1920-х годов как трудовая артель писателей, художников и переводчиков. Председателем артели был В.А. Гиляровский. Небольшими тиражами, 300–500 экземпляров, были изданы произведения Гиляровского «Петербург» и «Стенька Разин». В 1922 году издательство выпустило серию автолитографий Константина Юона «Московская провинция». Планировалось издание ежемесячника «Московские прогулки» и монографий о художниках – Аполлинарии Васнецове, Сергее Малютине, Михаиле Нестерове. Альбом автолитографий Аполлинария Васнецова объединил исторические пейзажи, сюжеты которых художник разрабатывал с 1900-х по 1921 год. Научные интересы Васнецова как археолога-урбаниста определились уже в начале столетия. Художник постепенно создал собственный мир мотивов и сюжетов из истории русского Средневековья. Излюбленной темой стала старая Москва. Каждому историческому пейзажу предшествовала большая исследовательская работа. Художник воссоздавал облик Москвы, ее ансамблей и исторических зданий на основе всех доступных материалов – планов, гравюр, икон с изображением Москвы, описаний современников. Автолитографии были впервые показаны на юбилейном заседании Комиссии по изучению старой Москвы, посвященном чествованию ее председателя – Аполлинария Васнецова. Художник стал членом комиссии в 1912 году, а в 1919-м – избран председателем. Комиссия «Старая Москва» объединяла архитекторов, художников, музыкантов, общественных деятелей, старожилов города. Альбом литографий представил своеобразную панораму древней столицы, ее быта и исчезнувших достопримечательностей на протяжении нескольких веков. Художник-историк, Васнецов показал городской ансамбль с разных точек зрения – от площадей и величественных панорам до небольших улиц и закоулков столицы. Из литографий пять — цветных: «Кремль при Иоанне III», «Пушечно-литейный двор на р. Неглинной», «Книжные лавочки на Спасском мосту», «Кремль при Иване Калите (XIV век)», «На Крестце в Китай-городе» и пять — черно-белых: «Лузяной торг на Трубе», «Земский приказ на Красной площади», «Общественные бани», «Всесвятский мост. Кремль в конце XVII века», «Печатный двор на Никольской улице». Густо населённые и часто застроенные пейзажи ”Старой Москвы” Васнецов рисует нам так, словно с пленера. Изображения нарочито имитируют эскизность: литография хорошо подделывает карандашный рисунок, неровный шероховатый штрих, нечёткость, прерывистость линий, смазанность лиц, отсутствие детализаций - всё будто бы схвачено на месте событий, на бегу. Названия всех автолитографий подписаны внизу скорописью. Вне основного рисунка, на полях можно встретить небольшие наброски - грифонажи, которые дополняют общее настроение быстрой, эскизной и незавершённой работы: профиль молодого стрельца, стрелец, барыня, наковальня, топор, книга.