Bidspirit auction | [Балет, Императорские театры]. Почтовая карточка:

[Балет, Императорские театры]. Почтовая карточка: Л. Г. Кякшт (балет «Корсар»). Российская империя, начало XX века. Черно-белая фотографическая почтовая карточка на плотной бумаге. Атрибутированный артистический портрет, связанный с историей русского императорского балета и сценической иконографией начала XX века. Аверс: Погрудный профильный портрет Лидии Георгиевны Кякшт, обозначенной на карточке как исполнительница в балете «Корсар». Композиция построена в характерной для театральной фотографии эпохи манере: мягкая светотеневая моделировка, темный фон и изысканный поворот головы создают камерный, но выразительный сценический образ. Открытая линия плеч и спины, декоративная прическа и подчеркнутая пластика профиля придают снимку утонченность и ту степень артистической стилизации, которая особенно ценится в балетной фотографии рубежа XIX–XX веков. Снимок воспринимается не как бытовой портрет, а как законченный образ сценической героини, где важны не только внешние черты артистки, но и общий характер театральной подачи. Лидия Георгиевна Кякшт (1885–1959) — артистка балета, педагог и хореограф, одна из заметных балерин начала XX века. Она училась в Петербургском театральном училище у П. А. Гердта, Н. Г. Легата, Э. Чеккетти и Е. Соколовой, в 1902–1908 годах выступала в Мариинском театре, один сезон танцевала и в Большом театре, а затем стала солисткой лондонского театра Empire и участницей Русских сезонов Дягилева. Ее сценический облик современники связывали с высоким ростом, сильной техникой, легким прыжком, энергией и темпераментом; особенно удавались партии лирико-комедийного плана. Среди известных ролей — Тереза в «Привале кавалерии», Царь-девица в «Коньке-горбунке», Сванильда в «Коппелии», Сильвия, принцесса Флорина и фея Бриллиантов в «Спящей красавице», а также партия Града во «Временах года». На карточке указано: «Л. Г. Кякшт (Бал. “Корсар”)». Такая атрибуция делает предмет особенно интересным для коллекционеров балетной иконографии. Упоминание балета «Корсар» — одного из самых эффектных и популярных произведений классического репертуара — усиливает историко-культурную значимость карточки и связывает ее с кругом императорской сцены и традицией большого романтического балета. Постановка «Корсара» с участием Л. Г. Кякшт связана с Мариинским театром: сама Кякшт в 1902–1908 годах была артисткой Мариинского театра, а именно Мариинский театр является главной русской сценой исторической постановки «Корсара» Петипа. Музыка балета — прежде всего Адольфа Адана; первоначальная хореография — Жозеф Мазилье для парижской премьеры 1856 года; русская классическая постановка, с которой обычно и связывают дореволюционную сценическую традицию, — Мариус Петипа, Мариинский театр, 1863 год. Мариинский театр отдельно указывает: премьера балета Адольфа Адана в хореографии Мазилье состоялась в Парижской опере 23 января 1856 года, а премьера постановки Петипа — 24 января 1863 года в Мариинском театре. В русской сценической жизни «Корсар» существовал не как раз и навсегда фиксированное произведение. В мариинской традиции балет шел в редакциях и с добавлениями других композиторов; сам Мариинский театр перечисляет в истории спектакля, кроме Адана, также Лео Делиба, Риккардо Дриго, Цезаря Пуни и Петра Ольденбургского. Реверс: Стандартный бланк дореволюционного открытого письма: «Открытое письмо — Carte Postale. Всемирный почтовый союз. Россия». Карточка неиспользованная. На обороте имеются владельческие / служебные пометы. Коллекционная ценность: Предмет представляет интерес для коллекционеров дореволюционной балетной открытки, театрального портрета, материалов по истории классического танца и сценической иконографии начала XX века. Атрибутированная карточка с указанием имени артистки и названия балета особенно привлекательна как памятный предмет, связанный с одним из самых известных названий классического репертуара. Состояние: Посредственное: загрязнения, деформация углов, следы времени и бытования.