Bidspirit auction | Лебедев Владимир Васильевич (1891—1967). Мистер

Лебедев Владимир Васильевич (1891—1967). Мистер Твистер. Подготовительный рисунок к литографии для оформления детской книги С. Я. Маршака «Мистер Твистер». 1932. Двусторонняя работа. Бумага, литографский карандаш. 43,9 × 32 см. Внизу справа: подпись художника, дата. На обороте внизу: фамилия автора, название. К работе прилагается экспертное заключение В. С. Силаева. - Владимир Васильевич Лебедев (1891‒1967) — русский советский живописец, график, признанный мастер плаката, книжной и журнальной иллюстрации, основатель ленинградской школы книжной графики.С 1911 г. публиковал рисунки в журналах, продолжая доучиваться в различных частных студиях Петербурга. Главной школой для него всегда оставалась собственная творческая практика, подгоняемая ненасытным стремлением к совершенству, и учился он на протяжении почти всей жизни. Даже будучи профессором петроградских ГСХМ (1918‒1921), Лебедев продолжал постигать принципы живописи кубизма, реализовав результаты поисков в графической серии ”Прачки” (1920‒1925), а также в политических плакатах ”Окон РОСТА” (1920‒1921). Смелое упрощение и уплощение формы, резкие сопоставления немногих ярких цветов придавали его композициям своеобразную монументальность. Как прямое продолжение плакатов была выполнена серия сатирических рисунков ”Панель революции” (1922), принесшая художнику известность. Наиболее сильно и плодотворно искания Лебедева проявились в его книжной графике. Живописные эксперименты помогли ему открыть, начиная с рисунков к ”Слонёнку” Р. Киплинга (1921), новую эру в иллюстрировании детских книг. Найденное было развито в книжках С. Я. Маршака, постоянного соавтора Лебедева, — ”Вчера и сегодня”, ”Мороженое”, ”О глупом мышонке”, ”Цирк” (все 1925), ”Багаж” (1926), ”Как рубанок сделал рубанок” (1927) и др. Лебедев возглавлял в 1924‒1933 гг. художественную редакцию отдела детской и юношеской литературы Государственного издательства, превратив его в центр создания высокохудожественных книг для детей. Он привлёк к сотрудничеству художников своего поколения — В. М. Конашевича, Н. А. Тырсу, Н. Ф. Лапшина, В. М. Ермолаеву, воспитал молодых — А. Ф. Пахомова, Ю. А. Васнецова, Е. И. Чарушина, В. И. Курдова, Э. А. Будогоского и др. Напряжённая издательская деятельность нисколько не мешала его оригинальному творчеству. В середине 1920-х гг. он представил острые сатирические серии ”НЭП”, ”Новый быт”, ”Любовь шпаны”. Каждодневная работа с натурой вылилась в серии блестящих рисунков ”Акробатки”, ”Балерины”, ”Гитаристки” и в многочисленные наброски обнажённых натурщиц, исполненные с виртуозным мастерством. В конце 1920-х гг. Лебедев вернулся к живописи, сделав серию полуэкспериментальных ”Натюрмортов с гитарой” и небольшую серию натюрмортов ”Фрукты в корзине”. Позднее, после иронической серии ”Девушки с букетом” (1933), он написал ряд женских портретов — Т. В. Шишмарёвой (1934), С. Д. Лебедевой (1936), К. Георгиевской (1937), в которых, двигаясь от холодной рационалистичности своих прежних работ к чувственному началу, своеобразно возрождал многие приемы импрессионистической живописи. Сходные изменения наметились в начале 1930-х гг. и в его книжной графике, которая постепенно начала приобретать черты импровизационной лёгкости и непосредственности. Книжки ”Зима — лето — попугай” О. Ф. Берггольц, ”Мистер Твистер”, ”Усатый-полосатый” и ”Сказки, песни, загадки” Маршака обозначили новый этап в творчестве художника. Но в 1931 г. несколько его работ подверглось резкой критике в официозной печати, а пять лет спустя он вместе с Конашевичем стал объектом грубых нападок в статье ”О художниках-пачкунах” (”Правда”, 1936, 1 марта). Статья, послужившая сигналом к травле ленинградских художников детской книги, была частью широкой идеологической кампании, направленной против ряда деятелей искусств Ленинграда. Эти события произвели разрушительное воздействие на растерявшегося художника. В годы войны Лебедев жил в Москве, сотрудничал в плакатной мастерской ”Окон ТАСС”, иллюстрировал книги. Книжной графикой продолжал заниматься, и вернувшись в Ленинград (1950). Многие из послевоенных книг Лебедева получали высокую оценку — ”Откуда стол пришёл?” (1946) и ”Разноцветная книга” (1947) Маршака, ”Три медведя” Л. Н. Толстого (1948) и др. Они свидетельствовали о мастерстве автора, но в них ощущалась натуралистичность и слащавость. То же самое происходило и с новыми вариантами его прежних иллюстраций, и даже с живописью. Смягчение идеологической обстановки в 1950‒1960-х гг., позволившее художникам немного воспрянуть, ничего не принесло Лебедеву, и последние годы жизни стали затянувшейся творческой агонией этого некогда блистательного мастера и сильного человека.