Bidspirit auction | Тырса Николай

Тырса Николай - ”Летом в парке”. Вместо формального описания картины с которым можно ознакомиться в приложенной экспертизе, хотелось бы воспользоваться статьёй Ильдара Галеева из далёкого 2004 года, в которой автор рассуждает о степени коммерческой привлекательности работ художника Николая Тырсы. Но перед этим, обратим Ваше внимание лишь на один, как нам кажется, важный момент! Картина в родной, повидавшей времена раме. На обороте присутствует торговая штамп-бирка  магазина купца Ф. Т. Воронкова. А это свидетельствует (на наш взгляд) о более раннем периоде творчества художника и написания картины!!! Ну а теперь обратимся к рассуждению крупнейшего российского галериста, который объясняет взаимосвязь уникальности  работ Николая Тырсы в сочетании их  отсутствия (дефицита - востребованности)  на антикварном  рынке. ”Во-первых, в отличие от других художников довоенного Ленинграда, творческое наследие которых погибло в блокадный период, работы Тырсы сохранились практически в полном объеме благодаря открывшейся за неделю до начала войны в Русском музее персональной выставке художника, экспонаты которой перекочевали в подвалы ГРМ. После войны всю коллекцию работ художника бережно хранила его семья. Произведения, находящиеся вне семьи, — это, как правило, либо дары самого автора друзьям и соратникам, либо дары членов его семьи. Причем одариваемые чрезвычайно редко расставались с произведениями погибшего художника, сохраняя память о нем. Во-вторых, пристальное внимание аукционных домов Sotheby's и Christie's главным образом сконцентрировано на раскрученных брендах русской живописи и графики (Шишкин, Айвазовский со товарищи, в последнее время — «мирискусники», поставангардные и, отчасти, соцреалистические персонажи). Покупатели и клиенты сосредоточены на именах уже «ославленных», с солидным багажом имеющегося на рынке материала. Работ Тырсы недостаточно для проведения кампании «а-ля Серебрякова», дилерам это понятно. В-третьих, активные продажи того или иного художника подогревают кураторы, эксперты или владельцы наследий, устраивая выставки этих художников. Нужно признать, что персональных выставок Тырсы в Москве не было никогда, и это — парадокс, поскольку речь идет не просто о талантливом, а об одном из лучших русских художников первой половины XX века. Значит, искусствоведы ленятся, предпочитая в 101-й раз писать о Кончаловском, нежели в первый раз — о Тырсе. Отсюда полное неведение и индифферентность публики. В-четвертых, ценовые параметры могут быть определены по аналогиям: в 30-е годы Лебедев и Тырса были равновеликими фигурами, их работы постоянно соседствовали на всех вернисажах, становились непременными атрибутами всех знаменитых коллекций (Ржевских, Абрамяна, Эзраха и др.). Можно также ориентироваться на работы Пахомова и Самохвалова, для которых Тырса был Бог и судья. Интересно, что Н. Пунин, идеолог и апологет новейших течений, постоянный адвокат многих радикалов (Малевич, Татлин...), одним из высших достижений русской графики считал все же фигуративные работы Тырсы, Митурича, Бруни, Купреянова, Альтмана”.