Bidspirit auction | [1929 [1932]], многократно опубликовано] Б.Яковлев

[1929 [1932]], многократно опубликовано] Б.Яковлев (или А.Яковлев). Голова красноармейца [Буденовец], 1929 (1932), 13,8 см, фарфор, коллекционная сохранность. - https://raskolnikovgallery.com Авторство Буденовеца в разных источниках приписывается Яковлеву Борису Ивановичу или Яковлеву Антону Васильевичу, также указываются разные датировки 1929 или 1932 год. Библиография .: Самецкая Э. Б. Советский агитационный фарфор. М., 2004. С. 169 (круг работ), с. 140–141 (описание), с. 178 (цв. ил., экз. 1930-х гг., ук. автор: Н. Я. Данько, есть упоминание о полемике); Самецкая Э. Б. Советский фарфор 1920–1930-х годов в частных собраниях Санкт-Петербурга. СПб., 2005. № 173, 174 (круг работ), № 199 (цв. ил.), с. 303, с. 309 (цв. ил., автор: Н. Я. Данько со ссылкой на Музей фарфора ГЭ, Ю. М. Овсянникова, содержание полемики); Носович Т. Н., Попова И. П. Государственный фарфоровый завод. 1904–1944. СПб.–М., 2005. С. 597 (круг работ, цв. ил, автором ук. Б. И. Яковлев), с. 598 (цв. ил., автором ук. Б. И. Яковлев, содержание полемики); Ода к радости. Русский фарфор в собрании Юрия Трайсмана. М., 2008. С. 129 (круг работ, цв. ил., экз. без росписи, автором ук. Б. И. Яковлев); Самецкая Э. Б. Советский фарфор. Между Октябрьской революцией и Отечественной войной / В 3 х тт. М., 2014. Т. I. С. 496 (круг работ, цв. ил., описание, автором ук. Б. И. Яковлев, модель 1935 г.), с. 498 (цв. ил., ук. Б. И. Яковлев); Т. III. С. 109 (цв. ил., автором ук. Б. И. Яковлев, есть ук. на полемику); Левшенков В. В. Белое золото красной эпохи. Фарфоровая скульптура конца 1910-х – нач. 1940-х годов Петрограда–Ленинграда. СПб.–М., 2020. С. 426–427 (биография А. В. Яковлева), с. 428–433 (круг работ), с. 433 (цв. ил., варианты росписи и исполнения, экз. Музея-усадьбы «Кусково», частные собр.). https://raskolnikovgallery.com Яковлев Борис Иванович 1884-1963. В 1911 году окончил Императорский Санкт-Петербургский университет, в 1917 году — Высшее художественное училище при Академии художеств в Санкт-Петербурге. Ученик Г. Р. Залемана и В. А. Беклемишева. Некоторое время до революции жил в Италии.  https://raskolnikovgallery.com Яковлев Антон Васильевич. В 1908–1915 гг. работал резчиком по дереву, участник Первой мировой и Гражданской войн. В 1925–1930 гг. учился в ЛВХТИ (бывш. АХ). В 1931–1932 гг. был членом худ. совета «Росстеклофарфортреста». В. В. Левшенков сообщает, что во время обучения А. В. Яковлев проходил практику на ГФЗ, где и выполнил скульптуру «Пилав». Она впервые упоминается в расценочных ведомостях ГФЗ в сентябре 1929 г.: «Пилав, 1 шт.». « Приглашение Яковлева к сотрудничеству также было связано с практикой расширения скульптурного ассортимента (в связи с экспортными заказами), когда завод, по рекомендации заведующей скульптурным отделением Н. Я. Данько, приобретал модели (в частности, на восточную тематику) разных авторов сюжеты фарфоровой пластики, отражающие быт народов Востока, нашли воплощение в творчестве ряда мастеров в конце 1920-х. Обращение к этой теме было связано с расширением торгово-экономических связей СССР и заказом Союзпромэкспорта на изделия ГФЗ для восточного рынка, отражавшим политическую значимость процесса присоединения к СССР республик Востока.» (см. Левшенков В. В. Белое золото красной эпохи…», с. 426, с. 430). Автор — скульптор Яковлев Антон Васильевич. В 1908–1915 гг. работал резчиком по дереву, участник Первой мировой и Гражданской войн. В 1925–1930 гг. учился в ЛВХТИ (бывш. АХ). В 1931–1932 гг. был членом худ. совета «Росстеклофарфортреста». В. В. Левшенков сообщает, что во время обучения А. В. Яковлев проходил практику на ГФЗ, где и выполнил скульптуру «Пилав». Она впервые упоминается в расценочных ведомостях ГФЗ в сентябре 1929 г.: «Пилав, 1 шт.». « Приглашение Яковлева к сотрудничеству также было связано с практикой расширения скульптурного ассортимента (в связи с экспортными заказами), когда завод, по рекомендации заведующей скульптурным отделением Н. Я. Данько, приобретал модели (в частности, на восточную тематику) разных авторов сюжеты фарфоровой пластики, отражающие быт народов Востока, нашли воплощение в творчестве ряда мастеров в конце 1920-х. Обращение к этой теме было связано с расширением торгово-экономических связей СССР и заказом Союзпромэкспорта на изделия ГФЗ для восточного рынка, отражавшим политическую значимость процесса присоединения к СССР республик Востока.» (см. Левшенков В. В. Белое золото красной эпохи…», с. 426, с. 430). Композиция экспонировалась на юбилейной выставке «Художники РСФСР за XV лет» (1932). Данная работа выпускалась в двух размерах — большом и малом. В 1940 г. произведение было выполнено Н. Я. Данько в стекле на Ленинградской зеркальной фабрике, в экспериментальном цехе для научно-исследовательских работ по созданию новых технологических приёмов и способов варки стекла. В литературе существует полемика относительно авторства работ «Пилав», «Красноармеец на коне (Красный кавалерист)», «Голова красноармейца (Будёновец)»: Б. И. Яковлев, А. В. Яковлев или Н. Я.