Bidspirit auction | Парные вазы с изображениями военной
Парные вазы с изображениями военной и военно-музыкальной символик. Императорский фарфоровый завод (ИФЗ), Санкт-Петербург, Россия. Ск. А.К. Шпис. 1893 г. - Вазы очень редкой формы скульптора А.Шписа. Год изготовления (1893) нанесен золотом, что делалось на ИФЗ только в специальных случаях. Фарфор, крытье, надглазурная полихромная роспись, золочение. Марка зеленая хромом «АIII» под императорской короной. Год 1893 - нанесен золотом от руки. Высота ваз 26 см. Военно-исторический архив РГВИА: ”На вазе с военными рисунками одна арматура(роспись) включает в себя латный налобник для лошади с прорезями для глаз и плюмажем, артиллерийские принадлежности - пушечные стволы, бочки с порохом, шуфлу (совок для закладывания пороха в ствол), пальник с намотанным фитилем, ядра, а также меч, копья (к одному привязана лента) и знамя. Другая арматура включает в себя прямоугольный щит, знамя, трубу с завесой, стрелу, ружье, ружейный ствол, бочку с порохом, латы - поножи и др., с привязанной к ним лентой, меч с характерной формой клинка, драпировки, орнаментальные заставки, а также некую голубую сферу с желтыми завитками и монограммой «Н».” ФГБУК ”Российский Национальный Музей Музыки”: ”На двух представленных рисунках с фарфоровых ваз ХІХ века запечатлены стилизованные изображения музыкальных инструментов, дополненные флоральным мотивом из лавровых ветвей с сине-черными плодами. На первом рисунке в центре четко прослеживается пехотный барабан, палочки от барабана лежат поверх натуральной валторны. Волторна опирается на пехотный барабан, её раструб направлен влево. Предметы лежат на материи белого цвета. Голубые ленты исходят из тамбурмажорного (оркестрового) жезла и касаются пехотного барабана, палочек и натуральной валторны. С помощью жезла руководитель военного оркестра на марше давал сигнал барабанщикам и горнистам о начале и завершении игры. Справа вверху из-за пехотного барабана выглядывают пан-флейта и начало трубки с мундштуком сигнальной трубы. Под пан-флейтой, справа от пехотного барабана, располагается неустановленный металлический ударный идиофон предположительно тарелка или колокольчик сигнальный. Слева вверху за пехотным барабаном, возможно, виднеется бубен. На втором рисунке изображены две арфы разного размера, слева от которых на нотном листе лежит треугольник (ударный идиофон в виде стального прута, изогнутого в форме равнобедренного треугольника), а справа над нотным листом выглядывает раструб сигнальной трубы (горна). Представленная на заднем плане, за музыкальными инструментами, нотная рукопись изображена с соблюдением многих правил теории музыки: два нотоносца (из пяти нотных линеек) соединены по краям вертикальными чертами, в левой части на верхнем нотоносце стоят узнаваемый скрипичный ключ и тактовый размер «С» (иначе известный как 4/4), который используется в маршах. На линейках нотного стана расположены половинная, четвертные и восьмые ноты с штилями, направленными в разные стороны, также имеется группа восьмых под одним ребром с лигой в правой части верхнего нотоносца. Однако отсутствие тактов, отсутствие нотного ключа в начале нижнего нотоносца и сильная фрагментарность нотного текста не дают представления о полноценности запечатленной мелодии для установления её оригинальности, ввиду чего это может быть качественной стилизацией.” Август Карлович Шпис (1817–1904?) — скульптор. Окончил Берлинскую Академию художеств. В 1846 году был приглашен в Санкт-Петербург для участия в отделке после пожара залов Зимнего дворца и Эрмитажа. Скульптор на протяжении тридцати шести лет занимал должность главного модельмейстера Императорского фарфорового завода в Санкт-Петербурге и был автором многих пластических моделей, созданных на ИФЗ в эпоху историзма и затем повторявшихся на протяжении ряда десятилетий.
