Bidspirit auction | [иллюстрации Марии Синяковой] Маяковский В.В.,

[иллюстрации Марии Синяковой] Маяковский В.В., Облако в штанах : Тетраптих / В. Маяковский; - Москва : Гослитиздат, 1937 (11 тип. Мособлполиграфа). - Обл., 40 с., 4 вкл. л. ил. ; 22х15 см. – 15,0 тыс. экз. Мягкая обложка. Состояние: следы бытования на обложке, надрывы подклеены. Страницы чистые. - Переплет и форзац Л. Смолянского. Синякова (Синякова-Уречина) Мария Михайловна (1898-1984), живописец, график. Занималась в Харьковской городской школе рисования и живописи (1906-1908 гг.), в 1908-1911 годах посещала частную художественную студию «Голубая лилия» Е.А. Агафонова в Харькове. Периодически училась в художественных студиях И.И. Машкова и Ф.И. Рерберга, когда в начале 1910 -х годов бывала в Москве. Участвовала в выставке петербургского «Союза молодежи» (1913). В 1913 году подружилась с поэтами-футуристами – В.В. Хлебниковым, Божидаром, Н.Н. Асеевым, Б.Л. Пастернаком, Г.Н. Петниковым. Синякова, познакомившись с Д.Д. Бурлюком , под его влиянием стала вырабатывать свой самобытный стиль, в основе которого – ориентация на традиционное народное творчество и отзвуки искусства Востока, писала в этой манере акварели. В 1916 году вместе с Асеевым и Петниковым Синякова подписала футуристический манифест В. Хлебникова «Труба марсиян» (Харьков, 1916). Хлебников посвятил художнице ряд поэтических произведений, в частности поэму «Синие оковы». С 1914 года Синякова оформила несколько поэтических сборников левого содружества «Лирень», его членов – Божидара, Петникова, Асеева. В 1915 году ее рисунок был напечатан в первом сборнике «Стрелец» (СПб). В годы гражданской войны, живя в Красной Поляне, близ Харькова, вошла в круг местных художников - авангардистов. Ее работы публиковались в харьковских левых изданиях – журнале «Пути творчества» (1919, №5) и «Сборнике нового искусства» (1919). В 1922 году Мария Синякова окончательно переехала в Москву. В московский период отошла от своей декоративной манеры и начала разрабатывать новые строгие формы в черно-белой графике и книжной иллюстрации, а в работах 1960-1970-х снова вернулась к темам и мотивам своих акварелей краснополянкого периода, но уже в станковой живописи.