подпись и дата ‘ЭШ 1971’ (справа внизу)
холст, масло
43.5 х 88 см
1971 год

подпись и дата ‘ЭШ 1971’ (справа внизу)
холст, масло
43.5 х 88 см
1971 год

Провенанс:

Частная коллекция с 1970-1980х

Композиция с птицей написана Штейнбергом на рубеже 1960-70, во время его перехода от фигуративных метафизических картин с мотивами птиц, камней, рыб к абсолютным беспредметным абстракциям. Данная лирическая композиция в белых тонах отличает работы Штейнберга от резких цветовых контрастов, характерных для живописи 1910-1920х годов, чем и меняет характер супрематизма. Как писал немецкий критик и теоретик постмодернизма Йозеф Бойс, Штейнберг прочитывает супрематизм как возможность репрезентации духовного мира чистых сущностей, альтернативного мира реальности, в отличии от супрематизма, который стремился преобразовать реальный мир.
Оливковые, бежевые, серые тона в картинах Штейнберга напоминают и о метафизике Джорджо Моранди, так цвет для обоих художников выполняет гармонизирующую функцию.

Штейнберг относится к художникам – нонконформистам и является представителем второй волны русского авангарда. В 1960-е он принадлежал к художественному объединению «Сретенский бульвар» вместе с Эриком Булатовым, Эрнстом Неизвестным, Виктором Пивоваровым, Юло Соостером, Юрием Соболевым, Ильей Кабаковым и Владимиром Янкилевским. Эту группу скорее можно было назвать дружеским творческим кругом, чьи мастерские оказались по соседству в районе Чистопрудного и Сретенского бульваров.
Именно в мастерской Штейнберга на Сретенском бульваре чаще всего и собирались художники.

Штейнберг восстановил преемственность с идеями супрематизма, символизма и традициями русской иконы, оказавшись при этом в минималистском поле, актуальном для всего европейского искусства.