{FROM THE PERSONAL COLLECTION OF THE EMPEROR} {ИЗ ЛИЧНОЙ КОЛЛЕКЦИИ ЖИВОПИСИ ИМПЕРАТОРА НИКОЛАЯ I} ELSHOLTZ ...

{FROM THE PERSONAL COLLECTION OF THE EMPEROR} {ИЗ ЛИЧНОЙ КОЛЛЕКЦИИ ЖИВОПИСИ ИМПЕРАТОРА НИКОЛАЯ I} ELSHOLTZ, LUDWIG (1805-1850) A Soldier and a peasant girl. 1837 Oil on board. 20 х 19,5 Signed and dated bottom left. With the inventory number 155 from the personal collection of emperor Nicholas I of Russia. ЭЛЬСХОЛЬЦ, ЛЮДВИГ (ELSHOLTZ, LUDWIG) (2.06.1805, Берлин - 3.02.1850, Берлин) Немецкий художник - баталист. С 1822 г. обучался в Берлинской Академии художеств, затем совершенство- вал свое мастерство под руководством Франца Крюгера. С 1828 по 1844 гг. принимал участие в выставках Академии, где его жанровые и военные сцены пользовались неизменной популярностью благодаря изяществу кисти и тонкости наблюдения. Его работы, из которых наиболее известны «Битва под Лейпцигом», «Битва при Денневице», «Прибытие союзников в Париж», «Прощание после боя», «Сцена из Бауценского сражения», высоко ценились прусской и российской аристократией, в том числе императором Николаем !. Произведения Эльсхольца хранятся в Эрмитаже, ГМЗ «Царское Село», Музее-панораме «Бородинская битва» и многих зару- бежных музеях. СОЛДАТ И ДЕРЕВЕНСКАЯ ДЕВУШКА. 1837 Дерево, масло. 20 х 19,5 Слева внизу: L. Elsholtz / 1837. Справа внизу голубой краской номер: 155. На обороте доски белой краской по трафарету номер: 155. На раме синим карандашом номер: 267488 Деятельность Николая I по созданию Нового Эрмитажа как музея нового европейского типа, доступного публике, побудившая к ревизии всех дворцовых коллекций и кладовых, привела в свою очередь к тому, что «кар- тины из личных комнат» императора и членов его семьи были выделены в особую категорию. Они не вошли в общий инвентарь эрмитажного собрания, а получили собственные описи. Как отметил В.Ф.Левинсон-Лессинг, «составление особых каталогов этим картинам, находившимся в жилых комнатах дворцов, должно было под- черкнуть, что имущество Эрмитажа, оставаясь собственностью императорского дома, перестало быть личной коллекцией царя». (1)Каталог «собственных» картин императора Николая I был составлен не ранее 1855 г. и явился результатом общей каталогизации эрмитажной коллекции 1840-1850-х годов. Он получил название «Опись картин, принад- лежавших в Бозе почившему Государю Императору Николаю Павловичу» (2) и включал в себя 566 единиц. В со- ответствии с этой Описью, на лицевой стороне всех картин, были проставлены номера, как правило, голубой или белой краской от руки, а на обороте - по трафарету. Николай I начал собирать свою коллекцию ещё в бытность великим князем. По-видимому, первые приобретения были сделаны им во время заграничного путешествия 1816-1817 годов. Некоторые картины, вероятно, «переко- чевали» из кладовых Эрмитажа: так, например, пейзажи голландских и фламандских художников XVII века были превращены Николаем Павловичем в «Маневры русских войск»: около их описания в каталоге стоят помет- ки, что фигуры на пейзажах приписаны великим князем. К ранним приобретениям относятся также картины М.Н.Воробьёва, Д.Доу. Основная же часть коллекции была сформирована в 1830-1840-х годах. Обладавший обостренным чувством долга, «постоянный раб своих царственных обязанностей» (по отзыву А.Х.Бенкендорфа), Николай Павлович даже в своей коллекционерской деятельности чётко разделял интересы личные и государственные. Этим объясняется тот парадокс, что в его личной коллекции мы не встретим про- изведений И.К. Айвазовского, К.П. Брюллова, Ф.А. Бруни, А.Г. Венецианова, В.К. Шебуева, А.А. Иванова и других признанных и получивших известность русских художников, -- именно потому, вероятно, что творчеству этих живописцев император придавал общенациональное и общеевропейское значение. Для себя лично Николай I покупал лишь картины батального содержания, произведения, фиксирующие памятные или интересные для него лично события, по выражению его дочери - великой княгини Ольги Николаевны - «кое-что священное по воспоминаниям, совершенно независимо от художественной ценности». (3) Наряду с произведениями менее прославленных русских художников Г.Г.Гагарина, К.Ф.Кукевича, Ф.А.Моллера, Л.К.Плахова, К.К.Пиратского, Г.Г.Чернецова, Я.Суходольского, Н.А.Майкова, М.Н.Воробьёва, В.Е.Раева в кол- лекции императора всё-таки численно преобладали картины немецких живописцев: Карла и Юлиуса Шульцев, Густава Шварца, Адольфа Йебенса, Александра Мейергейма, Людвига Эльсхольца. Их работы исчислялись не одним десятком. Большинство внесенных в Опись произведений Эльсхольца были созданы на сюжеты нашествия Наполеона на Россию. Так, под No 26 значилась картина «Битва при Кацбах» (местонахождение неизвестно), изобра- жавшая сражение на речке Кацбах в Силезии 26 августа 1813 года русско-прусских войск под командованием генерал-фельдмаршала Г.-Л. Блюхера, разбивших французский корпус маршала Макдональда; под No 37 «Сра- жение при Линьи. Блюхер указывает пехоте пункт, который она должна атаковать» (современное название «Блюхер на поле боя», 1841, ГЭ. инв.No 10369); под No 45 «Сцена из походной жизни» (1840, ГМЗ «Царское Село»); под No 150 - рассматриваемая нами картина «Солдат и деревенская девушка». Кроме этого, в собрании Алек- сандровского дворца-музея в Детском Селе была картина Эльсхольца с похожим сюжетом «Девушка и солдат» (1844, холст, масло, 45 х 64) (4), пропавшая в годы Великой Отечественной войны. Собранные Николаем I картины Эльсхольца были размещены им в Зимнем, Аничковом, Елагиноостровском двор- цах в Петербурге, Александровском в Царском Селе, во дворцах Гатчины, Ропши, Петергофа, где они хранились в его личных апартаментах вплоть до 1917 года. После революции, как и большинство батальных картин из цар- ских дворцов, произведения Эльсхольца ждала печальная участь, поскольку в них стали видеть не произведения искусства, пусть даже и не самого высокого качества, а пропаганду «милитаристских устремлений царизма». Почти все батальные полотна из императорских коллекций в 1920-х-1930-х годах списывались из музейных фон- дов и распродавались на внутренних, так называемых дворцовых аукционах и за границу через Торгсин. Такая участь постигла и картину «Солдат и деревенская девушка», о чем можно судить по инвентарному номеру Государственного Музейного фонда - 267488, проставленному синим карандашом на ее обороте. Дальнейший путь всех подобных картин был весьма прихотлив - от европейских и американских частных со- браний до западных художественных аукционов и галерей, и порой лишь маленький номер на лицевой стороне указывает на былую принадлежность данной картины к целостному собранию россий- ского императора. -------------------------------------- 1). Левинсон-Лессинг В.Ф. История картинной галереи Эрмитажа (1764-1917). Л., 1985. С.192. 2). Отдел рукописей ГЭ. Ф.1, оп.VI «А», д. 42а. 3). Сон юности. Воспоминания великой княжны Ольги Николаев- ны.1825-1846 // Николай I: Муж. Отец. Император. М., 2000. С.245. 4). Яковлев В.И. Александровский дворец-музей в Детском Селе. Убранство (вместо каталога). Л., 1928. С.242, No 422. Представляет мемориальную, художественную и исто- рическую ценность.